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Más vale tarde que nunca: por fin hemos completado la prueba de laboratorio de la LUMIX S1RII. Medimos los resultados de IMATEST y del efecto Rolling Shutter hace aproximadamente un año, pero nunca analizamos las capacidades de latitud de exposición. ¿Te interesa ver los resultados? Sigue leyendo…
La Panasonic LUMIX S1RII se lanzó hace exactamente un año atrás (puedes leeer nuestra cobertura aquí y aquí), e inicialmente probamos el rolling shutter y el rango dinámico, publicando los resultados del rolling shutter en nuestra Base de Datos de Cámaras. Pero, por supuesto, muchos nos pidieron que también publicáramos la prueba de rango dinámico y latitud de exposición, así que aquí está.
Un agradecimiento especial a mi compañero Florian, que nos ayudó a grabar y analizar esta prueba.
Rolling shutter de la LUMIX S1RII
Una rápida revisión de nuestros resultados de hace un año atrás con el firmware 1.5 confirmó que no ha habido cambios en lo que respecta al rolling shutter. Aquí, por ejemplo, el modo full frame 8K 16:9 muestra 29.3ms con la expansión de rango dinámico activada:
Este es un resultado realmente malo, que sitúa a la Lumix S1RII en la parte baja de las cámaras full frame de consumidor. Si consultan nuestras bases de datos, verán que otras cámaras full frame probadas recientemente, como la Sony a7 V (prueba de laboratorio aquí), mostraron cifras mucho más bajas (14.5ms, aunque en 4K), o la Canon C50, que mostró 14.3ms en 7K (prueba de laboratorio aquí). La líder del grupo sigue siendo la Sony a7S III con 8.7ms en 4K.
Por si te preguntas qué significa la expansión de rango dinámico “ACTIVADA”, se trata de una función de la LUMIX S1RII que utiliza una lectura con mayor profundidad de bits, añadiendo aproximadamente media parada de rango dinámico en las luces altas (puedes verlo más abajo). También puedes desactivarla, lo que resulta en 21.9ms en modo 8K en full-frame. No debe confundirse con el modo de aumento de rango dinámico de las LUMIX GH6, GH7 y S1II, que utiliza una lectura de doble ganancia, combinando exposiciones de ISO bajo y alto en un solo fotograma.
Una aclaración: también puedes grabar en 5.8K o 4K en full-frame (con un recorte de 1.11x) a hasta 60 fotogramas por segundo, y entonces la lectura se reduce a unos muy manejables 14.1ms (consulta nuestra Base de Datos para ver todos los resultados). Pero en ese caso, el modo de expansión de rango dinámico no está disponible.
Rango dinámico de la LUMIX S1R II
La LUMIX S1R II cuenta con dos sensibilidades ISO nativas: 400/2000 con DRE activado y 200/1000 con DRE desactivado. Comencemos con 8K 25p ISO 400 con DRE activado:
Podemos identificar aproximadamente 12 o incluso 13 paradas por encima del nivel de ruido, lo que se ve muy limpio e indica una gran reducción de ruido.
IMATEST muestra lo siguiente: Este es el resultado de hace un año, el mismo que ahora, con 12.1 y 13.3 paradas de diafragma y una relación señal/ruido (SNR) de 2/1.
En el gráfico inferior derecho «Espectro de Ruido», se observa que las amplitudes disminuyen rápidamente hasta valores inferiores a 0.2 en frecuencias moderadas (alrededor de 0.3), lo que indica una reducción sustancial del ruido.
Al comparar esto con la gráfica de forma de onda de 8K 25p a ISO 200 (DRE desactivado), se aprecia que el nivel de ruido se mantiene en el mismo valor de código, mientras que el valor del código de recorte de luces altas ronda los 800 con DRE desactivado, pero los 880 con DRE activado. Por lo tanto, se obtiene una ganancia de entre media y una parada de diafragma en las luces altas.
Con ISO 200 y DRE desactivado, obtenemos 11.9 / 12.6 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2 / 1 en IMATEST; Esto supone una ligera disminución (aproximadamente 0.5 paradas) respecto a DRE activado.
Con el segundo ISO nativo de 2000 para DRE activado en 8K25p, obtenemos 11.9 / 13.2 paradas con una SNR de 2 / 1, por lo que prácticamente no hay ninguna pérdida en comparación con ISO 400. ¡Excelente, un verdadero sensor con doble ISO nativo! El segundo ISO nativo para DRE desactivado, ISO 1000, ofrece 11.9 / 12.8 paradas con una SNR de 2 / 1. Por lo tanto, activar o desactivar DRE no supone una gran diferencia.
Al observar rápidamente el modo píxel a píxel de ProRes RAW 5.7K (recorte de 1.31x), la forma de onda revela un nivel de ruido mucho más elevado y orgánico. Aún podemos identificar aproximadamente 12 paradas por encima del nivel de ruido:
Al importar los archivos a IMATEST, obtenemos lo siguiente a ISO 400: 11.7 / 12.9 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2 / 1 y DRE activado (no DR Boost activado como se muestra en el encabezado, ¡disculpen!):
En el gráfico inferior derecho, “Espectro de Ruido”, podemos observar que ProRes RAW conserva resoluciones más altas con mucha menos reducción de ruido, ya que las amplitudes se mantienen elevadas hacia las altas frecuencias, ¡tal como debería ser!
Con DRE desactivado, a ISO 200, obtenemos 11.5 / 12.6 paradas con una SNR de 2 / 1 para el modo píxel a píxel de ProRes RAW; nuevamente, muy poca pérdida de rango dinámico.
Con el segundo ISO nativo de 1000 (DRE desactivado) y 2000 (DRE activado), obtenemos 11.1/12.4 paradas y 11.1/12.5 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2/1.
Por lo tanto, DRE activado ofrece una ligera ventaja en el rango dinámico a costa del efecto rolling shutter. Esto facilita la elección de “desactivado” si se requiere un rolling shutter menor para la situación de disparo.
Latitud de exposición de la LUMIX S1R II a ISO 400, DRE activado
Como se mencionó anteriormente, la latitud de exposición es un valor que varía según la cámara. La capacidad de la cámara para conservar el detalle y el color incluso con sobreexposición o subexposición, y al volver a la exposición base, es una prueba reveladora. Esta prueba lleva a cada cámara al límite, no solo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.
Normalmente, para esta prueba utilizamos el códec de mayor resolución, tasa de bits y profundidad de bits, lo cual no es sencillo para la LUMIX S1R II, ya que la resolución máxima es H.265 de 10 bits y 8.1K en full-frame. Además, está el códec ProRes HQ de 10 bits y 5.8K en full-frame ligeramente submuestreado, que ofrece la mayor tasa de bits en full-frame. Y por último, la mayor profundidad de bits: ProRes RAW de 12 bits con recorte de 1.31x. Como es lógico, no se puede tener todo. Por eso, probamos tanto el modo ProRes HQ en full-frame de 5.8K como el modo ProRes RAW de 5.8K con recorte.
La exposición base de nuestro estudio se ajusta (arbitrariamente) a un valor de luminancia sin corrección del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Johnnie:
A partir de aquí, podemos sobreexponer 4 paradas hasta que el canal rojo en la frente de Johnnie esté al límite de la saturación:
Ahora, comenzamos a subexponer cerrando el diafragma de nuestro lente prime compacto estándar de 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego reducimos a la mitad el ángulo de obturación.
Con 4 paradas de subexposición (8 paradas de latitud de exposición), volviendo a la exposición base, observamos los primeros indicios de aumento de ruido:
Pero no hay de qué preocuparse. Con 5 paradas de subexposición, la cosa se pone interesante:
El ruido aumenta enormemente en las sombras y comienzan a aparecer franjas horizontales. La reducción de ruido puede mitigarlo; en este punto, obtenemos la siguiente imagen:
La imagen con reducción de ruido se ve bien y, en mi opinión, sigue siendo utilizable, aunque presenta tenues franjas horizontales. Tenemos 9 paradas de latitud de exposición, un resultado muy bueno. Sin embargo, los colores empiezan a degradarse y las sombras adquieren un tono rosado.
Aumentemos una parada más:
El ruido se vuelve insoportable. Ni siquiera la reducción de ruido avanzada con IA de DaVinci Resolve 20.3 puede mitigarlo:
La imagen fija de arriba se ve aceptable, pero la imagen en movimiento muestra enormes manchas de ruido rosado y rayas horizontales por todas partes. ¡Fin del juego!
Ahora, veamos rápidamente si el modo de recorte ProRes RAW de 12 bits (1.31x) ofrece un mejor resultado con 5 paradas menos de exposición y reducción de ruido:
ProRes RAW de 12 bits ofrece una mejor representación del color; curiosamente, las sombras se vuelven un poco azuladas. Esto se hace muy evidente con 6 paradas menos de exposición, con la exposición aumentada y reducción de ruido:
Aunque el color se conserva mejor, esta imagen sigue siendo inutilizable.
Ahora, echemos un vistazo rápido a ProRes HQ 5.8k píxel a píxel, reduciendo la profundidad de color a 10 bits:
Aparecen artefactos extraños, por ejemplo, alrededor de la nariz de Johnnie, donde aparecen píxeles rojos dispersos.
En resumen, confirmamos nuestro resultado: podemos ampliar la latitud de exposición de la LUMIX S1R II a 9 paradas. Como es habitual al comparar diferentes códecs, el modo de recorte ProRes RAW de 12 bits ofrece el mejor resultado, tal como se esperaba. Al fin y al cabo, estamos realzando las sombras, y la profundidad de color de 12 bits debería ayudar a mantener los colores intactos.
Este resultado es comparable al de la Sony a7 V (prueba de laboratorio aquí) o la Sony A9 III, Sony A9 III, y 1 parada mejor que el de la Nikon ZR que probamos aquí. Además, la Canon EOS R1 mostró 9 paradas de latitud de exposición (prueba de laboratorio aquí).
Pero, por supuesto, debemos mencionar a la líder de las cámaras full-frame para consumidores: la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio aquí), que obtuvo una sólida latitud de exposición de 10 paradas en modo RAW de 12 bits, logrando prácticamente el mismo resultado que la ARRI Alexa Mini LF.
A modo de referencia, el referente hasta ahora es la cámara ARRI Alexa 35 con 12 paradas de latitud de exposición.
Resumen
La LUMIX S1RII muestra una interesante combinación de resultados en nuestra prueba de laboratorio. Los valores de rolling shutter son realmente malos con la configuración de máxima calidad (con DRE activado). Sin embargo, la pérdida de rango dinámico es mínima si se usa DRE desactivado, y, por ejemplo, en 5.8K 50/60p con un rolling shutter de 14.1ms se encuentra dentro de un rango muy utilizable (incluso si se pretende grabar para una entrega a 25p, basta con usar un obturador de 360° e insertarlo en un timeline de 25p, y listo).
Los resultados del rango dinámico con IMATEST muestran buenos resultados, alrededor de 12 paradas con una relación señal/ruido de 2, incluso sin usar DRE, y la latitud de exposición revela 9 paradas utilizables, lo que la sitúa en la gama alta para cámaras full frame de consumidor. En resumen, la LUMIX S1RII es apta para todo, incluyendo fotografía fija de alta resolución, grabación de vídeo sólida con un potente códec ProRes RAW interno de 12 bits, que además permite altas velocidades de fotogramas a 4K120p en full frame.
¿Has grabado con la LUMIX S1RII? ¿Cómo ha sido tu experiencia? Cuéntanos en los comentarios.
