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登録NiSiはNAB 2026にて、50mm T1シネプライムレンズを発表した。これはLPLマウントのフルフレームレンズであり、富士フイルムGFX ETERNA 55(オープンゲート時)やBlackmagic URSA Cine 17K 65など、より大型のセンサーにも対応している。このレンズは、より滑らかなボケ味を実現するために非球面レンズを排除し、ファーストACでもT1.0を実用的に扱えるよう設計された非線形カムフォーカス機構を搭載している。価格は2,799ドルで、8月の出荷を予定している。
今週初め、NiSiがNAB 2026で発表したもう一つのシネマレンズ、65 PRIME 16mm T2.9(大判センサー向けに特別に設計された直線収差型超広角レンズ)をプレビューした。当時、NiSiはブース内で50mm T1について「かなり秘密にされていた」と説明していた。もはや秘密ではない。昨年のAUREUS PRIME T1.4シリーズが、NiSiの拡大するシネマラインにカラーマッチングされたフルフレームセットをもたらしたのに対し、この新しい50mmは、超高速領域へとさらに踏み込み、マウントも全く異なるものとなっている。会場でNiSiのKenji氏に話を聞き、このレンズが実際に何を目指しているのか、そして何を目指していないのかを詳しく聞いた。

ここでの最大の特徴は明白だ。T1.2や四捨五入したT1.4ではなく、T1だ。より難しい仕様であり、我々が独自のテストで検証したい点は、このレンズが開放絞りでも実用的な性能を維持しているということだ。Kenji氏によると、T1.0でもフレーム全体でシャープネスが維持され、色収差も低く、従来の超高速単焦点レンズを特徴づけてきたような重たい収差ではなく、クリーンでモダンな描写が得られるという。ブースで実光照明を当てたモデルを撮影し、ARRI ALEXA Mini LFでレンズを簡単に確認したところ、まつ毛や眉のディテールはシャープで、ハイライトは柔らかく丸みを帯びており、明らかなエッジのアーティファクトは見られなかった。測定を行う時間はなく、目視による簡易的な確認にとどまったが、第一印象としては、NiSiは「条件付き」の開放レンズではなく、真に開放域で使えるレンズを作り上げたということだ。
フォーカスバレル内部には、重要な設計上の工夫が施されている。300度のフォーカススローを距離スケール全体に均等に配分するのではなく、NiSiはカム駆動機構を採用し、回転の約半分を、第一アシスタントカメラマンが最も頻繁にフォーカス調整を行う距離帯に割り当てている。この非線形な配分により、T1.0の被写界深度が得られる近距離から中距離の範囲で、フォーカス調整の有効範囲が拡大され、長距離の移動にスローを無駄にすることがない。これは、T1.0でのフォーカス操作における現実的な課題に対する合理的な対応だ。バレルでの数ミリメートルの微動が、マーカー上で目に見えるシフトとして現れる状況において、この設計は有効だ。AC(アシスタントカメラマン)が、厳密な直線スケールよりもこの幾何学的構造を好むかどうかは、好みや習慣の問題だが、その意図は明らかに、テストベンチ上での印象だけでなく、実際の撮影現場でもレンズが実用的に使えるようにすることにある。

内部構造において、NiSiは非球面レンズ要素を完全に排除している。ケンジ氏はこの選択を、意図的な光学的な挑戦だと説明した。非球面レンズは収差の制御を簡素化できるが、特に高輝度単焦点レンズでは、ピント外れのハイライト部分に玉ねぎの輪のようなアーティファクトを生じさせることが多い。非球面レンズを省くことは設計上より困難だが、NiSiによれば、その代償として得られるのは、滑らかなボケだ。これは、それ以外では優れた性能を持つ超高速シネマレンズの代名詞的な欠点となっていた、テクスチャのある同心円状のリングを排除するものである。このレンズは18枚の絞り羽根を採用しており、絞りを絞ってもハイライトを丸く保つのに役立ち、クリーンで自然なボケ味を実現するという同じ目標を支えている。
手に取ると、50mm T1はかなりの存在感がある。重量は2.29kg、前玉径は95mmで、超大口径の光学系を核とした現代的なLPL単焦点レンズそのものの重厚感がある。色再現は、ややクリーンなATHENAシリーズではなく、NiSi AUREUSシリーズに合わせるように設計されている。つまり、AUREUSセットを使用している撮影監督なら、明らかな色ずれを生じさせることなく、この50mmレンズを低照度シーンに投入できるはずだ。もちろん、T1.0での画質はT1.4とは異なるが、その根底にある特徴はシリーズ全体で一貫している。

このレンズが特異なのはイメージサークルだ。NiSiは画角を46mm強と公表しており、フルフレームを余裕でカバーするが、より興味深いのは大型フォーマットセンサーでの挙動だ。50mm T1は、対角線が約55mmに及ぶFUJIFILM GFX ETERNA 55のオープンゲート領域をカバーし、Blackmagic URSA Cine 17K 65もカバーする。ARRI ALEXA 265はカバーしないが、現行世代のシネマカメラの中では、注目すべき例外はそれくらいだ。65 PRIME 16mm T2.9に関する当サイトの記事を追っている読者なら、50mm T1が同様のセンサーファミリーに対応していることに気づくだろう。ただし、専用の65 PRIMEレンズに比べてイメージサークルはわずかに小さい。
ETERNAでは面白い結果が得られる。NiSiの試算によると、50mm T1.0をETERNAのオープンゲートセンサーに装着した場合、フルフレーム換算で有効な画角はおよそT0.79に相当する。これは被写界深度に関する指標であり、集光力に関するものではないが、実用的な観点から言えば、このレンズをフルフレームより大きなセンサーと組み合わせることで、従来の球面単焦点レンズでは再現が難しい被写体分離が得られるということだ。そのレベルの浅い被写界深度が特定のプロジェクトにとって望ましいかどうかは、また別の問題だ。絵画的な質感が必要な物語性のある作品においては、これは印象的な選択肢となる。一方、ドキュメンタリーや移動撮影においては、フォーカスプラーと明確な計画が求められるタイプのレンズだ。

この50mmレンズはPLマウントではなく、LPLマウントネイティブだ。Kenji氏は、PLマウントは後部が狭すぎて大型のリアレンズ要素を収容できないため、NiSiがT1.0シリーズ全体でLPLを採用したと指摘した。これは、このレンズをミラーレスボディにアダプター経由で装着する予定の人にとって重要な決定事項だ。NiSiはブースで、LPL-Gマウントアダプターのプロトタイプを、その他のLPL-ミラーレス用アダプターと共に展示しており、発売時にはさらに多くの製品が追加される予定だ。同社はすでに、ソニーEマウント、Lマウント、キヤノンRFマウント、富士フイルムGマウントを網羅するATHENAブランドのPLアダプターシリーズを製造しているため、発売時には同様に幅広いLPLアダプターラインナップが期待できる。
ARRIユーザーにとっては、このレンズはアダプターなしでALEXA 35やALEXA Mini LFに装着できる。それ以外のユーザーにとっては、アダプターが導入コストの一部となるため、NiSiはNABを利用して、撮影監督たちがどのマウントを最優先で出荷してほしいと考えているかを把握しようとしている。
50mmは、NiSiが少なくとも3本からなるT1.0シリーズとして計画しているレンズの第一弾だ。次なる焦点距離の最有力候補は35mmであり、ブースでの話では、より一般的な85mmではなく、75mm前後の第3の選択肢が示唆されている。Kenji氏は、NiSiがこの展示会を利用して、シリーズの今後の展開について撮影監督からの意見を収集していると強調した。これは、ロードマップ上の焦点距離がユーザーのフィードバックによって一部決定されている「65 PRIME」ラインにおける同社のアプローチを反映したものだ。35mm、75mm、あるいは85mmのT1.0シネマプライムレンズがどのような仕様であるべきかについて強い意見を持つ撮影者に対して、光学設計が確定する前に、意見をいただきたいと語っている。

NiSi 50mm T1 LPLは8月に2,799ドルで出荷される予定だ。参考までに、これは65 PRIME 16mm T2.9と同じ発売価格であり、老舗シネマメーカーが提供する既存のT1クラス単焦点レンズの価格帯を大きく下回っている。NiSiは、製造品質や画質を明らかに犠牲にすることなく、従来のシネマレンズよりも低価格で提供することで、シネマ分野での評判を築いてきた。そして、3,000ドル未満のT1.0 LPL単焦点レンズは、これまでのところ、その戦略を最も積極的に体現した製品と言える。
このレンズが謳い文句、特に開放絞りでのクリーンで実用的な性能という約束をどこまで果たせるかは、レビュー用サンプルが入手でき次第、より詳細に検証したいと考えている。現時点では、NiSiは競合他社がまともに太刀打ちできない価格帯に、真に類を見ないスペックを詰め込んだと言える。
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