パナソニックLUMIX S1IIレビュー

by Johnnie Behiri2025.5.19

パナソニックLUMIX S1IIが登場し、我々はこの短いレビューを作成するために短時間使ってみた。その結果、このカメラは、パナソニックの動画用、あるいはハイブリッド撮影用に最適なフルフレームミラーレスカメラであることが証明された。様々な撮影モードに合わせた多くの設定と、ダイナミックレンジとローリングシャッター性能のバランスの取れた機能により、このカメラはパナソニックのレガシーを前進させるものだ。S1Hの後継機が登場するまでは。

パナソニック初の部分積層センサーカメラがデビューしたが、私は感動した。同社はローリングシャッター速度とダイナミックレンジの値をうまくバランスさせることに成功しており、これだけでも賞賛に値する。DRBoost（ON/OFF）を選択することで、センサーの読み出しを遅く/速くしたり、ダイナミックレンジを大きく/小さくしたりすることができる。つまり、さまざまな撮影する際に、さらなる柔軟性がある。しかし、正直なところ、私はここで 「ハードコア 」な仕様についてではなく、このカメラで撮影した経験について話したいのだ。技術的な詳細については、こちらのS1IIのラボテストと、関連する製品発表の記事をご覧いただきたい。

フィールドでの撮影

いつものことだが、カメラをテストするには、実際にフィールドに持ち出して使ってみるのが一番だ。この点では、今日のテストも例外ではない。このミニドキュメンタリーのために、私はカーマとチームを組んだ。彼女は乳がんを経験した若い女性だ。上のビデオを見て、彼女の話を聞いて、そしてもっと重要なのは、彼女がどれだけ前向きで（そして強いか）見てほしい！念のため言っておくと、私は彼女のストーリーがすばらしく感じたので、「ありのまま 」を残すことにし、（通常、ミニドキュメンタリー／サンプル映像に付随するビデオレビューとは対照的に）書面によるカメラレビューのみを行うことにした。

上記のショートフィルムでは、カメラの性能を判断できるように、様々な撮影シチュエーションを盛り込んだ。例えば、カーマとのインタビューでは、オートフォーカスをずっと「ON」のままにしておいた（約40分）。(長時間の会話は、室温で5.8K/24p、ProRes RAWで記録したときにカメラがオーバーヒートするかどうかを確認する機会にもなった（オーバーヒートしなかったが、それについては後述する）。4K/120pも試してみた。わずかなクロップがあるが、結果は非常に有望だ。特に、オートフォーカスの動作の良さには驚いた。(また、IBIS（ボディ内手ブレ補正）の性能もテストした。上記のフィルムの多くのショットは手持ちで撮影されている。静止画の場合、カメラは素晴らしい性能を発揮した。人物を追う場合も問題ないが、100％スムーズというわけではなく、「ジンバル風 」ではなく、「ドキュメンタリー風 」の動きを維持しているので、私は気に入っている。

カメラに話を戻そう。オリジナルのS1（S1RIIと同じボディサイズ）よりも小さいので、持ち運びがしやすいと思う。EVFと多方向液晶画面はとても使いやすく、移動しての撮影やローアングル撮影が楽だ。今回のレビューでは、発表されたばかりのLUMIX S24-60mm F2.8ズームレンズを使用した。このレンズは（F2.8でも）端から端まで非常にシャープなレンズで、もし実際の仕事だったら、画像を少し柔らかくして「デジタル感」を減らすために、1/8ブラックプロミストフィルターを使うことも考えただろう。しかし、本rタイの映像を見てもらうため、可変NDフィルターのみを装着した。

解像度とフレームレートを決める

さて、ここからが本題だ。LUMIX S1IIの新機能の1つは、「シネマスコープモード」、つまりフルフレーム、4K、アスペクト比2.40:1で内部記録できることだ。このような録画モードは、一部のブラックマジックデザインのカメラで見たことがあるが、パナソニックにとっては（私の知る限り、他のミラーレスカメラにとっても）初めてのことだ。ProRes HQ、C4K、4:2:2、2.40:1（4096×1728）の内部記録用にカメラをセットアップしているところだが、家族のテスト映像を見ていて気づいたのは、素材が少し「生気がない」ように見えるということだ。つまり、美しく鮮明なのだが、あまりにも「デジタル」すぎるのだ。ラボテストを実施した同僚のグンターと短い電話をし、私が視覚的に見たことがラボテストでも明らかであることを確認することができた。短い話し合いの後、私たちはこのカメラがProRes内部記録モードでの広範なノイズリダクションの実装に苦しんでいることに同意した。これが、今回のテストでProRes RAW（HQ）に切り替えた理由だ。

映像が審美的に違って見えるかどうかを見ることに加えて、前述のように、カメラがオーバーヒートにどう対処するかも見たかった。そのため、この記録モードでは、映像には（心地よい）ノイズがあり、それが全体的な「フィルム風ルック」に拍車をかけていると言う人もいるかもしれない。加えて、長時間の撮影でもカメラが気にならないのは嬉しい。カーマのインタビューは40分以上かかったが、カメラに負担はなかった。しかし、ここで私がやり直し、テストしなければならないことがある。ProRes RAWで5.8K/24pで撮影する場合、40分の時間制限があるのではないだろうか。少なくとも、これは私が得たものだ。確かに、私はAngelbird AV PROカードを使用したが、これはパナソニックが承認したCFexpress Type Bのリストには載っていないが、このメモリーカードもストレスの兆候は見られなかった。

32ビットオーディオ録音が可能な外部XLRグリップを使用していなかったため、カメラに直接録音した場合の内部音質について触れておきたい。私の耳には、このプリプロダクション機の内蔵オーディオプリアンプはかなりノイズが多いように感じられた。幸運なことに、バックアップとして、KamaのマイクはDJI MIC 2に接続されており、32ビットで録音するように設定した。これにより、よりクリーンなオーディオトラックを得ることができた。

Adobe Premiereとの格闘

編集作業は少々骨が折れたが、カメラやRAWクリップのせいではない。知っている人もいるかもしれないが、Premiereは（Final Cut Proのように）インポートしたV-Log（または他のLogタイプ）クリップに独自のREC709プロファイルを追加する。そして、それを無効にしてクリップをそのままにしようと思っても、どうやってもできなかった。「チェックするボタン」はあるが、何も起こらない。また、1つのクリップのアトリビュートをタイムラインの残りの部分にコピー／ペーストしようとしても失敗するので、気がついたらREC709からV-Logに手動で変更していた。(だから、もしAdobe Premiereの最新版を使ってLogピクチャープロファイルクリップを使って編集している人がいたら、この自動REC709機能を無効にできるかどうかチェックして、感想を聞かせてほしい。

このビデオの色彩を気に入ってくれる人もいれば、酷評する人もいると思う（それはそれで構わないのだが）。いずれにせよ、私のワークフローを共有できてうれしい。最初にfylm.ai LUTビルダー（CineDバージョンはこちらで無料で試せる）を使ったが、V-LogからREC709へのLUTを作成した。ここでの利点は、露出／コントラストとホワイトバランスを調整し、REC709 LUTを作成してPremiereに持っていけることだった。さて、うまくいくとは思っていなかったが、驚いたことに（少なくとも私の好みには）うまくいった。「ルック」を作成するために、ここからダウンロードできるARRI LogC3 LUTを追加した。(ARRIルックファイル2(ALF2)を探し、次にARRI_Look_Library_LogC3_3DLUTのzipファイルを探す)。これは、パナソニックがARRI LogC3を使用するためのライセンスを使用する際に指示するファイルなので、カメラのファームウェアがアップデートされたら、このリンクを保管しておくこと。

まとめ

パナソニックのLUMIX S1IIカメラは、非常に有能な撮影ツールだ。もう少し安ければと思うが、「最新・最高 」を必要としない人には、古いセンサーを使用したLUMIX S1IIEがある。全体として、この新しいカメラは、多くの柔軟性をもたらすフルサイズの「主力カメラ」だ。今後の課題は、パナソニックがS1Hの後継機にどう取り組むかだ。S1IIが同社にとって最高のビデオカメラであるならば、将来のモデルはさらに優れたものになるはずで、同社は別のボディフォームファクターを選択するか、電子NDフィルター内蔵のような魅力的な機能を選択すると推測される。いずれにせよ、時間が解決してくれるだろう。