Reseña de la Panasonic LUMIX S1II – Primeras impresiones y minidocumental

by Johnnie BehiriMayo 15, 2025

La Panasonic LUMIX S1II ya está aquí, y la probamos para crear esta breve reseña. Al fin y al cabo, esta LUMIX está demostrando ser la mejor cámara mirrorless full-frame de Panasonic para vídeo o, pensándolo bien, para trabajo híbrido en general. Con infinitas configuraciones adaptadas a diferentes modos de grabación y un equilibrio perfecto entre rango dinámico y rendimiento del rolling shutter, esta herramienta de grabación es la que perpetúa el legado de Panasonic, al menos hasta la llegada de la tan esperada sucesora de la antigua S1H. ¿Te interesa saber más sobre ella? ¡Continúa leyendo!

La primera cámara de Panasonic con sensor parcialmente apilado hace su debut, y estoy impresionado. La compañía ha logrado equilibrar las velocidades de rolling shutter y los valores de rango dinámico de forma bastante acertada, y esto por sí solo merece elogios. Elegir entre DRBoost (activado/desactivado) permite una lectura del sensor más lenta o más rápida, o un rango dinámico mayor o menor. En otras palabras, hay mayor flexibilidad a la hora de filmar en diferentes escenarios. Pero, sinceramente, estoy aquí para hablar menos de especificaciones estrictas y más de mi experiencia trabajando con la cámara. Para obtener detalles técnicos, consulta nuestra prueba de laboratorio de la S1II aquí y nuestro artículo sobre el anuncio del producto aquí.

Trabajando en el campo

Como siempre, no hay mejor manera de probar una cámara que usarla en el campo. En este sentido, la prueba de hoy no es la excepción. Para este minidocumental, colaboré con Kama, una encantadora joven que vivió una experiencia personal al ser diagnosticada con cáncer de mama. Mira el video de arriba para escuchar su historia y, lo más importante, ¡ver lo positiva (y fuerte) que es! Por si te lo preguntabas, como su historia me resulta emotiva, decidí dejarla como está y hacer solo una reseña escrita de la cámara (en lugar de una reseña en video, que suele acompañar a nuestros minidocumentales o material de muestra).

En el cortometraje anterior, incluí diferentes situaciones de grabación para que puedan apreciar el rendimiento de la cámara. Por ejemplo, para la entrevista con Kama, el enfoque automático se mantuvo activado durante toda la grabación (unos 40 minutos), y me complace informar que no hubo ningún problema (más tarde, en exteriores, seguía funcionando bien, pero no a la perfección). La larga conversación también me permitió comprobar si la cámara se sobrecalentaba al grabar en 5.8K/24p, ProRes RAW a temperatura ambiente (no se sobrecalentó; hay más información a continuación). También probé el enfoque automático en 4K/120. Tiene un ligero recorte, pero los resultados son muy prometedores. Me sorprendió especialmente el buen rendimiento del enfoque automático: ¡impresionante! (pueden ver las tomas de balanceo en el vídeo). También probé el rendimiento del IBIS (Estabilizador de Imagen Integrado). Muchas de las tomas del cortometraje anterior se tomaron con la cámara en mano. En las tomas estáticas, la cámara tuvo un rendimiento excepcional. Al seguir a una persona funciona bien pero no es 100% fluida, lo cual me gusta ya que conserva el movimiento de “estilo documental” en lugar de un aspecto de “gimbal”.

Volviendo a la cámara. Al ser más pequeña que la S1 original (mismo tamaño de cuerpo que la S1RII), me resulta más fácil de sostener y transportar. El visor electrónico y la pantalla LCD multidireccional son muy fáciles de usar, lo que la convierte en una herramienta fácil de usar para filmar a toda velocidad y desde ángulos bajos. Para esta reseña, elegí el recién anunciado lente zoom LUMIX S24-60mm f2.8. Este lente tiene una nitidez excepcional de borde a borde (incluso a f2.8), y si tuviera que realizar un trabajo real probablemente habría considerado usar un filtro negro pro mist de 1/8 para suavizar un poco la imagen y reducir el “aspecto digital”. Pero, para poder usarla durante esta reseña y darles una idea de su rendimiento, solo le puse un filtro ND variable.

Eligiendo la resolución y la velocidad de cuadros

Bien, así es como funciona. Una de las nuevas funciones de la LUMIX S1II es la capacidad de grabar internamente en “modo cinemascopio”, es decir, full-frame 4K, con una relación de aspecto de 2.40:1. Ya hemos visto este modo de grabación con algunas cámaras Blackmagic Design seleccionadas, pero para Panasonic (o, que yo sepa, para cualquier otra cámara mirrorless), esta es una novedad. Así que aquí estoy, felizmente configurando la cámara para grabación interna en ProRes HQ, C4K, 4:2:2, 2.40:1 (4096×1728), y lo que noté al ver algunas imágenes de prueba familiares es que el material se ve un poco apagado. Es decir, es hermoso y nítido, pero demasiado digital. Tras una breve llamada con mi querido colega Gunther, quien realizó nuestra prueba de laboratorio, pude confirmar que lo que noté a simple vista también fue evidente en nuestra prueba de laboratorio. Tras una breve conversación, coincidimos en que esta cámara realmente está sufriendo por la implementación de una reducción de ruido excesiva en ProRes; Es por eso que cambié a ProRes RAW (HQ) en esta prueba.

Además de comprobar si las imágenes se veían estéticamente diferentes, también quería comprobar cómo la cámara soportaba el sobrecalentamiento, como ya se mencionó. En este modo de grabación, las imágenes presentan un ruido (agradable) que, según algunos, contribuye a su “look cinematográfico”. Además, me alegró ver que la cámara no se vio afectada al realizar secuencias largas. La entrevista de Kama duró poco más de 40 minutos y la cámara no mostró ninguna tensión. PERO, hay algo que debo rehacer y probar. Sospecho que hay un límite de 40 minutos al grabar en ProRes RAW a 5.8K y 24p. Al menos, eso es lo que obtuve. Es cierto que usé una tarjeta Angelbird AV PRO, que no está en la lista de tarjetas CFexpress Tipo B aprobadas por Panasonic, pero esta tarjeta de memoria tampoco mostró signos de desgaste. Actualizaré este artículo con mis hallazgos según corresponda.

Otro punto que me gustaría mencionar es la calidad del sonido interno al grabar directamente en la cámara, ya que no estaba usando la empuñadura XLR externa que permite la grabación de audio de 32 bits. Para mi gusto y mi mal oído, en esta unidad de preproducción que tenemos, el preamplificador de audio interno es bastante ruidoso. Por suerte, como respaldo, el micrófono de la Kama estaba conectado al DJI MIC 2, que configuré para grabar a 32 bits. Esto me proporcionó una pista de audio mucho más limpia.

Problemas con Adobe Premiere

El proceso de edición fue un poco tedioso, pero no por la cámara ni por los clips RAW que produjo. Curiosamente, cada vez que uso Adobe Premiere (última edición), juro que es la última vez, y con esta sesión de edición no fue la excepción. Como algunos ya saben, Premiere (al igual que Final Cut Pro) añade su propio perfil REC709 a los clips V-Log (o cualquier otro tipo de Log) importados. Y, por mucho que intentara desactivarlo y conservar los clips intactos, no lo conseguí. Los botones para marcar están ahí, pero no pasa nada. Además, al intentar copiar y pegar los atributos de un solo clip al resto del timeline, falló, así que tuve que cambiar de REC709 a V-Log manualmente (por favor, compadezcanse de mi). Quiero creer que estaba haciendo algo mal, así que si alguno de ustedes usa la última edición de Adobe Premiere para editar con clips de perfil de imagen Log, comprueben si pueden desactivar esta función automática de REC709 y compartan sus opiniones.

Estoy seguro de que a algunos les gustarán los colores de este video, y otros lo criticarán duramente (lo cual está bien), especialmente por el “verde” en la escena del bosque, donde intentaba crear una atmósfera de cuento de hadas. En cualquier caso, me complace compartir mi flujo de trabajo. Primero usé el constructor de LUTs fylm.ai (prueben la versión CineD gratis aquí), pero para crear un LUT de V-Log a REC709. La ventaja para mí fue poder ajustar la exposición, el contraste y el balance de blancos, luego crear el LUT REC709 y llevarlo a Premiere. Intenté algo que no pensé que funcionaría, pero para mi sorpresa funcionó bastante bien (al menos para mi gusto). Para crear un “look”, añadí uno de los LUTs ARRI LogC3 gratuitos que se pueden descargar desde aquí. (busca el archivo ARRI Look File 2 (ALF2) y luego el archivo zip ARRI_Look_Library_LogC3_3DLUT). Este es el archivo al que Panasonic te dirige al usar su licencia para usar el ARRI LogC3, así que guarda este enlace cuando actualices el firmware de la cámara.

Reflexiones finales

La cámara Panasonic LUMIX S1II es una herramienta de grabación muy eficaz. Ojalá fuera unos cientos de dólares más barata, pero para quienes no necesitan lo último en tecnología, existe la LUMIX S1IIE que utiliza un sensor más antiguo. En resumen, la nueva Panasonic es una cámara full-frame de alta gama que ofrece una gran flexibilidad. Aún queda por ver cómo abordará Panasonic la sustitución de la S1H. Si la S1II es su mejor videocámara disponible, cualquier modelo futuro tendrá que superarla aún más, y supongo que la compañía optará por un diseño de cuerpo diferente o por una característica irresistible como un filtro ND electrónico interno. Solo el tiempo lo dirá.

¿Qué opinas de la nueva LUMIX S1II? ¿Es una cámara que te gustaría comprar? Comparte tu opinión con nosotros en la sección de comentarios.