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ARRI ha lanzado la ALEXA 35 Live Xtreme, una cámara de transmisión que ofrece una salida de alta velocidad de fotogramas de hasta 8x para producciones en directo a través de SDI tradicional, sin necesidad de contar con una cámara de alta velocidad adicional. Incluye licencias permanentes para 8x HFR en HD o 2x en UHD, alcanza los 480fps en modo Sensor Overdrive y permite la reproducción en cámara superlenta en el flujo de trabajo estándar de banda base, a la vez que emite una señal de programa en directo.
Este lanzamiento representa un paso lógico para un sistema de cámara que CineD ha seguido de cerca durante el último año, desde la presentación del sistema multicámara ALEXA 35 Live en 2024 hasta su despliegue a gran escala en el Festival de Eurovisión 2026 en Viena (puedes ver nuestro documental exclusivo sobre ARRI en Eurovisión 2026 aquí). La función Live Xtreme añade slow-motion, integrando las capacidades de alta velocidad, ya conocidas en el mundo del cine, en una cadena de señal en directo que los ingenieros de producción, editores y directores pueden operar sin modificar su metodología de trabajo.
Alta velocidad de fotogramas en un flujo de trabajo SDI tradicional
La propuesta principal es sencilla: llevar el dramatismo del slow-motion al entretenimiento en directo sin alterar el flujo de trabajo de banda base sobre el que se basa la infraestructura de radiodifusión. La ALEXA 35 Live Xtreme viene preinstalada con la licencia de alta velocidad para ALEXA 35 y una nueva licencia SDI de alta velocidad de fotogramas. Combinada con el adaptador de cámara de fibra óptica ARRI LPS-1 y la estación base de fibra óptica, además de un servidor de reproducción de slow-motion estándar como SimplyLive o EVS, la cámara ofrece una alta velocidad de fotogramas de hasta 8x en HD o 2x en UHD.
Existe una limitación importante en el enrutamiento de la señal. Se pueden transmitir hasta 4x HFR a través de un único conector SDI, y las velocidades más altas se distribuyen entre ambas salidas SDI. Esto mantiene todo el flujo de trabajo dentro de las convenciones SMPTE que los operadores ya conocen, en lugar de requerir una capa de transporte IP o una interfaz personalizada para transferir los datos adicionales.
Velocidad de fotogramas, rango dinámico y la compensación del Sensor Overdrive
Para quienes hayan leído nuestro análisis de la ALEXA 35 Xtreme en el ámbito cinematográfico, el comportamiento del sensor les resultará familiar. Las velocidades de fotogramas de hasta 330fps utilizan el rango dinámico completo de la cámara de 17 paradas (cabe destacar que nuestras propias pruebas de laboratorio con la ALEXA 35 midieron 15.1 paradas con una relación señal/ruido de 2 y 16.3 paradas con una relación señal/ruido de 1, un resultado de referencia en nuestra Base de Datos de Cámaras). El modo Sensor Overdrive admite velocidades de fotogramas de hasta 480fps con un rango dinámico reducido de 11 paradas, la misma compensación de alta velocidad que la cámara de cine realiza al alcanzar sus velocidades máximas.
Independientemente de la velocidad de fotogramas seleccionada para la señal en slow-motion, el sistema emite simultáneamente una señal en directo para su transmisión. Los operadores pueden alternar entre la velocidad de fotogramas del programa y la alta velocidad de fotogramas (HFR) en tiempo real, de modo que una sola posición de cámara puede utilizarse tanto para la transmisión en directo como para la repetición. Una función de fusión de fases permite controlar el desenfoque de movimiento y los efectos de obturador en la señal en directo, lo cual es importante, ya que la captura a alta velocidad y una imagen de programa de aspecto natural no siempre requieren el mismo tratamiento de obturador.
¿Por qué una sola cámara para ambas señales cambia las reglas del juego?
En la práctica, esto significa que ya no se necesita una cámara de alta velocidad independiente para las posiciones de slow-motion. Dado que el contenido HFR proviene del mismo sensor que la señal normal, conserva el mismo estilo visual de ARRI, lo que garantiza una estética visual consistente tanto en la cobertura en directo como en los resúmenes. Cualquiera que haya intentado integrar un sistema de slow-motion específico en una cadena de transmisión durante la postproducción apreciará la facilidad con la que esto se simplifica.
La retransmisión deportiva es el objetivo principal, abarcando eventos en interiores, exteriores, individuales y de equipo. ARRI destaca el amplio rango dinámico de la cámara para entornos de alto contraste, como los deportes de invierno, donde la calidad de imagen cinematográfica busca transmitir la emoción de los momentos decisivos en slow-motion. Además de los deportes, la compañía menciona conciertos en directo, donde la sensibilidad y la latitud de la cámara se adaptan a la deslumbrante iluminación del escenario, y eventos de moda, donde la salida 2x UHD permite un efecto de slow-motion para los giros en la pasarela, a la vez que reproduce los colores y texturas de los tejidos con la máxima resolución. Como con cualquier ALEXA, estas son las afirmaciones de ARRI sobre el rendimiento de la imagen, y se comprobarán en la práctica, no en un comunicado de prensa.
El look base y el control creativo
Con su sensor Super 35, su alto rango dinámico y sensibilidad, y su fidelidad de color, la ALEXA 35 Live Xtreme ofrece un look base que ARRI posiciona como punto de partida, en lugar de una representación fija. Los usuarios pueden elegir diferentes estilos dentro de la biblioteca de estilos de ARRI, aplicar estilos Multicam de ARRI o crear sus propios LUT, y la pintura en vivo tradicional sigue siendo posible independientemente del estilo que se utilice. Ese último punto es el importante para una galería de sombreado: el flujo de trabajo cinematográfico no bloquea el control en tiempo real del que dependen los operadores de radiodifusión.
La integración perfecta es la característica que más se destaca. Cuando la ALEXA 35 Live Xtreme se utiliza en una producción en directo, todos, desde ingenieros y operadores hasta técnicos de sombreado y directores, trabajan de forma habitual. La estación base de fibra LPS-1 se conecta directamente al servidor de reproducción en slow-motion, y la señal HFR está disponible desde la cámara mediante un flujo de trabajo de banda base estándar. Las repeticiones en cámara superlenta están disponibles al instante, sin necesidad de preparar el material grabado para su reproducción.
Posición en la gama y opciones de actualización
La ALEXA 35 Live Xtreme se une a la ALEXA 35 Live en la gama actual de cámaras de radiodifusión de ARRI, en lugar de sustituirla. Las cámaras ALEXA 35 Live vendidas a partir de 2026 se pueden actualizar a la funcionalidad Xtreme adquiriendo las licencias SDI de alta velocidad y HFR en la tienda online de ARRI. Las cámaras ALEXA 35 Live anteriores a 2026 requieren una actualización de hardware, disponible a través de los centros de servicio de ARRI. También existen otras opciones de actualización que permiten equipar las cámaras de cine ALEXA 35 para aplicaciones de transmisión multicámara, lo que lres abre la puerta a los usuarios que desean trabajar tanto en cine como en directo.
El contexto es innegable. Este es el primer lanzamiento importante de una cámara de transmisión de ARRI desde que Thomas Riedel adquirió la compañía, y se sitúa de lleno en el sector de la producción en directo, donde el negocio de infraestructura de Riedel ya es líder. Una cámara diseñada para integrar la grabación en slow-motion en una cadena de banda base tradicional, encaja a la perfección con la visión integral de infraestructura única que la dirección de ARRI nos presentó en la NAB 2026.
La ALEXA 35 Live Xtreme ya está disponible para pedidos. Puedes encontrar todos los detalles en la página de producto de ARRI.
¿Crees que el slow-motion cinematográfico de una sola cámara cambiaría la iluminación y la cobertura de un evento en directo? Nos encantaría conocer la opinión de los operadores de retransmisión en los comentarios.
