Prueba de campo del lente Atlas Orion: ¿anamórfico para todos?

Prueba de campo del lente Atlas Orion: ¿anamórfico para todos?

Allá por 2019, tomé contacto con los lentes anamórficos Atlas Orion y me intrigaron de inmediato. En ese momento, estábamos viendo un aumento en los lentes esféricos rápidos y asequibles que cubren full frame, y Atlas Lens Co., en el lado anamórfico, estaba por delante del resto en términos de precio. A $ 8,999, el Atlas Orion prime es asequible, al menos en comparación con la serie anamórfica Master disponible en B&H por $ 48,000. Desde 2019, algunos otros competidores de bajo costo, como Sirui y Vazen, ocupan un lugar varios miles de dólares por debajo de Atlas Orion. Dado que ya existen un montón de tomas con gráficos de lentes, espero que este artículo sirva en parte como prueba de campo, y en parte como introducción al anamórfico para quienes se inician en este nicho.

Usando el A-set de lentes Atlas Orion de compresión 2X y una Canon C500 MK II que graba en Canon Raw Light a 5.9K, filmé un comercial de cereales en San Diego y un proyecto aún sin estrenar en el centro de Dallas (ambos durante el día y la noche).

El elegante Orion 40 mm T2.0. Crédito de la imagen: Graham Sheldon / CineD

Dado que el RAW full frame de 5.9K de la C500 MKII es absolutamente hermoso, parecía un campo de pruebas fértil para estas ópticas. Canon también está presentando una actualización potencialmente fenomenal para la Canon C500 MK II que aterrizará a fines de julio de 2021. La adición de los modos de sensor 4:3 y 6:5 cuando grabas en Canon Raw Light representa una adopción genuina del formato anamórfico por este sistema de cámara.

Consideraciones iniciales

Canon C500 MK II + Anamórfico Orion Series en Dallas, TX. Crédito de la imagen: Graham Sheldon / CineD

Primero, ¿por qué filmar en anamórfico?
Si bien el look cinematográfico de las relaciones de aspecto anchas más asociadas con la filmación anamórfica es innegable, y tu proyecto en particular podría beneficiarse de ese horizonte extendido, también existen cualidades ópticas únicas como el bokeh ovalado o los característicos destellos verticales y horizontales que todos conocemos y amamos. En general, los lentes anamórficos tienden a no ser tan nítidos como los lentes esféricos equivalentes, y descubrí que ese también es el caso de los lentes Atlas Orion. Esta característica no debe verse como un inconveniente, ya que no necesitamos ver todos-y-cada-uno de los poros en la cara de nuestros actores.

Otro sello distintivo del “look anamórfico” es la capacidad de capturar un fondo desenfocado con un ángulo de lente más amplio en comparación con el esférico. ¿Algún otro sello de anamórfico que me haya pasado por alto? ¡Házmelo saber abajo en los comentarios!

Hay contenidos muy buenos sobre la historia del anamórfico por ahí, y te aliento a que investigues el fascinante origen de este formato. Aquí hay un fragmento de 10 minutos del canal Anamorphic on a Budget:

Una nota rápida sobre la relación de aspecto y una pregunta que me hacen mucho: Sí, para las cualidades ópticas deseadas, aún puedes filmar en anamórfico pero entregar en el formato 16 × 9 requerido, sabiendo que el aspecto ancho se perderá en el proceso. Este proceso es lo que la directora de fotografía Rachel Morrison tuvo que hacer para “Confirmation” de HBO, y ella detalla ese proceso aquí.

Primeras impresiones – la óptica:

Presta especial atención a las notas sobre cobertura del sensor en la parte inferior de este cuadro. Crédito de la imagen: Atlas Lens Co.

Los lentes de la serie Atlas Orion han sido difíciles de conseguir desde hace algunos años, y en un momento, tenían un tiempo de entrega considerable en los pedidos realizados. Desde entonces, adquirir estos lentes se ha vuelto más fácil y ahora, por primera vez en años, Atlas Lens Co. tiene tanto los sets como los prime individuales en stock y listos para ser enviados. También hay una buena selección de opciones de alquiler disponibles en la mayoría de los principales mercados de América del Norte y Europa, y Atlas Lens Co. enumera muchas de ellas aquí.

Crédito de la imagen: Graham Sheldon / CineD

La serie Orion se envía en dos sets distintos: EF o PL. Un A-Set cuesta $ 26.997 e incluye 40, 65 y 100 mm. El B-Set cuesta $ 27.997 e incluye los de 32, 50 y 80 mm. Atlas Lens Co. fue lo suficientemente amable como para enviarme el set A para que lo probara, y para mí, en términos de uso general, este set se siente como el más versátil de los dos. Los lentes son intercambiables por el usuario entre EF y PL y viceversa (las nuevas monturas cuestan $ 299 cada una) – otro detalle agradable que debería darles más vigencia a futuro. También ha habido un prototipo de Orion de 25 mm dando vueltas durante algunos años y, con suerte, veremos que también será agregado a la linea.

Imagen en baja resolución tomada del video. Sin gradar. Crédito de la imagen: Agencia Raindrop

Otra pregunta que me hacen mucho es: si alguien solo puede permitirse comprar un lente, ¿qué lente recomendaría? Mi respuesta es el de 40 mm. Esta es una distancia focal anamórfica clásica y la mayor parte de Chinatown fue filmada con este lente. En comparación con un equivalente esférico de 40 mm, el lente anamórfico de 40 mm es bastante angular. Dependiendo del proyecto, es posible que puedas salirte con la tuya con un 40 mm todo el tiempo. ¿El segundo lente para acompañar al de 40 mm? Opta por el de 100 mm y, si el presupuesto lo permite, expándete desde ese punto.

Panorámica de la ciudad de Dallas, TX. Crédito de la imagen: Graham Sheldon / CineD

Lo primero que puedes notar sobre la serie Atlas Orion es el tamaño físico, sustancialmente más grande que un prime esférico promedio. La serie también es más pesada (el Orion 100 mm alcanza un máximo de 6,7 libras / 3 kg) pero con una huella física comparable de 4,15 libras / 1,9 kg (zoom de Cine SIGMA 50-100 T2.0). Nada de esto es un factor decisivo. Solo ten en cuenta que un sistema de soporte de varillas será tu amigo con cualquiera de los seis primes de la serie Atlas Orion disponibles actualmente, misma historia con la nueva serie Silver Edition (más sobre la nueva línea más adelante). Necesitarás soporte para lentes, principalmente cuando uses la montura Canon EF estándar click-in. En cuanto a mí, me siento un poco más seguro con la montura Canon PL o la montura EF con bloqueo.

Configuración de la cámara

La Canon C500 MK II, en particular, es fácil de configurar para visualización anamórfica. Simplemente ve a la pestaña “Configuración de monitoreo” en el menú y navega hasta “Anamorphic Desqueeze”, y luego configura tu factor de compresión en 2.0x para que coincida con los lentes Atlas Orion. También puedes establecer tu relación de descompresión en 1.3x para usar otros tipos de vidrio como los Hawk Anamorphics considerablemente más caros.

Una peculiaridad extraña de la C500 MK II: cuando filma en modo Lento y Rápido (S&F para abreviar), debes navegar hasta “Desqueeze for S&F” y la pantalla se reducirá de tamaño. Es tal como suena: tu monitor Canon muestra de repente una imagen de un tercio del tamaño normal. Esta reducción dificulta el funcionamiento, pero los monitores externos pueden compensar esto haciendo zoom o recortando manualmente.

Carácter del lente

Imagen en baja resolución tomada del video en Log con una gradación rápida de 20 segundos. Crédito de la imagen: Agencia Raindrop

Profundizando en la nitidez, descubrí que los ajustes entre T2.8 y T5.6 eran los más nítidos para estos lentes, y completamente abierto en T2.0 era un poco demasiado suave para mi gusto. Sin embargo, todo abierto en T2.0 sin dudas tiene un nivel similar de nitidez a los lentes antiguos que he usado, y los fanáticos del diseño de lentes retro (todo el furor en este momento) se sentirán como en casa en T2.0 con un correspondiente sensor digital nítido.

También aprecio el carácter de destello azul horizontal de estos lentes y no los encontré demasiado exagerados (mira la imagen del loro come cereales arriba). Si encuentras los destellos demasiado azules, también puedes subir o bajar la saturación usando Premiere. Puedes fingir este tipo de destellos usando los filtros Schneider True Streak y acercarte bastante (no me mates), pero en mi opinión, los True Streaks no se sienten tan orgánicos y son demasiado limpios y, por supuesto, no obtienes la relación de aspecto estirada o el bokeh ovalado.

Dependiendo de la distancia de la cámara a las líneas horizontales en el cuadro, ocasionalmente verás una distorsión de ojo de pez que hará que las líneas se curven ligeramente en ese cuadro. Esto es normal en primes anamórficos y cualquier lente esférico gran angular, para el caso. Es más evidente en el Atlas Orion de 40 mm, y probablemente exista en el de 32 mm, aunque no he tenido la oportunidad de probarlo. Puedes mitigar esto simplemente retrocediendo lo suficiente con tu cámara para que la distorsión no se vea tan fácilmente en la toma. Hay un montón de guías de video en DaVinci, Premiere o Final Cut sobre el manejo de la distorsión de lente.

Al iluminar su proyecto, querrás considerar hacer pruebas con anticipación utilizando tu paquete de iluminación particular para ver cómo interactúan los flares del Atlas Orion con tus luces. Las luces delanteras, los faros, las linternas, los fresnel en spot, un foco Leko y otras fuentes de luz dura, como las luces dirigidas directamente al lente, pueden verse muy bien. Aún así, ocasionalmente algunas fuentes que esperas que produzcan destello te pueden decepcionar. Como siempre, prueba y luego vuelve a probar y luego toma decisiones estratégicas sobre si estos destellos son una ayuda o una distracción (como que oscurezcan los ojos de tu personaje principal en un momento crucial).

Serie Orion – Silver Edition

Atlas Lens Co. ha lanzado recientemente una nueva línea limitada de lentes anamórficos 2X llamada Silver Edition que solo se pueden comprar en el juego completo de seis distancias focales por $ 89.000 (sin incluir envío y manejo).

John D. Hayes, Jefe del Departamento de Fotografía de Bausch & Lomb Optical Co., sosteniendo el Cinemascope Combo Rig de 50 mm. Crédito de la imagen: Widescreen Museum

Hablé con el cofundador y director de fotografía de Atlas Lens Co., Dan Kanes, para que nos de sun opinión sobre por qué la compañía creó la edición limitada de 100 unidades (seis distancias focales por unidad) de la línea Silver Edition. Esto es lo que dijo al respecto:

“La serie Silver Edition está destinada a rendir homenaje a la era de la pantalla grande de Hollywood (mediados de los 50). Los lentes Orion estaban destinados a ser caballos de batalla anamórficos de una manera que nunca antes estuvo disponible. Con la Silver Edition queríamos profundizar un poco más y entrar en lentes vintage y, en particular, el Baltar Cinemascope de Bausch & Lomb Optical Co. fue una inspiración para nosotros. Dos de las cosas que realmente me encantan de la serie Silver Edition: 1) sus destellos combinan con el color de la fuente de luz y puedes hacer rayas plateadas haciendo coincidir la temperatura de color de la fuente de luz. 2) El enfoque se siente similar al del cinemascopio baltar de Bausch & Lomb Optical Co. 25% de caída en primer plano y enfoque directo después de que el punto de enfoque se mantiene en un 75%. También analizamos cómo creemos que Leica maneja el enfoque directo y eso nos influyó.”

Dan Kanes, cofundador de Atlas Lens Co.

Dan hizo referencia al “enfoque directo” varias veces en nuestra charla. Eso es algo interesante, considerando que no he visto a otros fabricantes ópticos hablar de ello en lo que se refiere al diseño de sus productos. No hay mucho material adicional disponible para este concepto, pero te animo a leer este enlace para aprender más sobre la ciencia detrás de él.

Los cofundadores de Atlas Lens Co., Forrest Schultz, y el director de fotografía Dan Kanes. Crédito de la imagen: Atlas Lens Co.

Las tres comparaciones de baja resolución a continuación son todas con el prime de 40 mm de cada set en T2.8 y el balance de la cámara establecido en 56K. Estos se tomaron principalmente para ilustrar las características únicas de destellos de las series Orion y Silver Edition.

Observa cómo las líneas individuales de diodos LED en la luz Rosco DASH se están traduciendo al destello en el Orion 40 mm. Puede que te guste o no este look, pero la clave aquí es probar las fuentes de luz que estás colocando en tu escena.
Ahora cambiamos al 40 mm Silver Edition en la imagen de arriba y mantuvimos nuestra apertura en T2.8. Nótese la linea plateada de ambas luces que coinciden con un balance de blancos de luz día de 56K. Nótese también que ahora aparecen todo tipo de otros destellos evidentes en la luz del iPhone.
El modo HSI ahora está cambiado a un color rojo anaranjado en la luz Rosco DASH a la derecha, y el destello ahora coincide con ese color en la Silver Edition. La fuente de luz diurna del iPhone todavía muestra una linea plateada en la Silver Edition.

Para este artículo, me centré principalmente en el set A original de la serie Orion, pero hay mucho que me encanta de la nueva serie Silver Edition. Tendrás proyectos más adecuados para la serie Silver Edition de tendencia más vintage con una sensación pop casi tridimensional de los objetos enfocados y algunos que pueden adaptarse mejor a la serie Orion con sus destellos azules saturados horizontales clásicos más sutiles. La calidad de construcción externa para ambos es la misma, y ​​siempre recomendaría las pruebas directas, utilizando diferentes tipos de iluminación durante la preparación para saber mejor dónde se pueden colocar las luces en el cuadro para mejorar la imagen con destellos y que la audiencia no desvíe su atención de la historia.

Flujo de trabajo en post con Adobe Premiere

Sin gradar. Director de fotografía: Graham Sheldon, Crédito de la imagen: Agencia Raindrop

Ten en cuenta que, como se mencionó anteriormente, puedes descomprimir y mostrar la imagen que estás grabando en la Canon C500 MK II, pero la cámara no manejará la grabación de descomprimido en la cámara. Por lo tanto, tu material inicialmente se verá como el de arriba cuando se reproduzca directamente desde el disco duro.

Para descomprimir el material físico, deberás interpretar el material en un NLE como Adobe Premiere haciendo clic en el material importado y seleccionando -> modificar e interpretar el material. Luego, puedes cambiar la relación de aspecto de píxeles a “Anamórfico 2:1 (2.0)”.

Sin gradar. Director de fotografía: Graham Sheldon. Imagen cortesía de Raindrop Agency

Arrastra el material recién modificado a tu línea de tiempo y tus tomas seguirán pareciendo demasiado anchas. Entonces, a partir de ahí, deberás cambiar la configuración de la secuencia en la línea de tiempo a 4096 × 1716 y cambiar la “Relación de aspecto de píxel” a cuadrado. Luego, simplemente ve a la pestaña de efectos y usa la herramienta de escala para escalar todo y ajustarlo. Exactamente cuánto necesitarás escalar depende de la resolución con la que hayas filmado con la C500 MK II.

El objetivo aquí es hacer coincidir la relación de aspecto con la que estás viendo en la cámara y componiendo y llevarla a la post-producción. El flujo de trabajo anterior merece una prueba rápida durante la preparación. No soy editor, pero no fue demasiado difícil de entender y funcionó cuando simplemente quería ver mis tomas diarias en mi computadora portátil por la noche en el hotel.

Conclusión

El equipo de Atlas Lens Co. califica la Serie Orion como “anamórfico para todos”. Esa es una ambición elevada y los admiro; sin embargo, para muchos propietarios / operadores, el precio preferencial sigue siendo una barrera. Alquilar, por supuesto, sigue siendo una posibilidad, por lo que tal vez el lema debería cambiarse a “anamórfico para la mayoría de nosotros”.

Después de la prueba, me descubrí siendo un fan muy grande de la serie Atlas Orion, así que compré el T2.8 de 40 mm y el T2.8 de 100 mm con el objetivo de completar un día el A-Set con el de 65 mm. Como fanático de los anamórficos desde hace mucho tiempo, siempre he estado al tanto del precio de entrada hasta ahora astronómico, por lo que es emocionante poder obtener acceso regular a este formato con la actualización del firmware del sensor 4:3 que llegará pronto a la Canon C500 MK II.

Con un mes de filmación anamórfica constante junto con la Canon C500 MK II en mi haber, he encontrado muchas cosas que me encantan de la serie Orion. La calidad de construcción robusta, la flexibilidad de montaje PL / EF, los destellos horizontales azules y la cantidad justa de nitidez para mí cuando me muevo entre T2.8 y T5.6 son impresionantes. Estos lentes no se sienten clínicos. Tienen el carácter suficiente para encontrar un lugar en la mayoría de mis producciones que requieren una sensación anamórfica, pero no tienen un aspecto tan distintivo que su atractivo de proyecto a proyecto sea limitado. ¡Dos pulgares para arriba!

¿Qué piensas? ¿Has tenido la oportunidad de probar la serie Orion para tu trabajo? ¿Cuáles fueron tus conclusiones? ¡Cuéntanos en los comentarios a continuación!

Nota: Un agradecimiento muy especial al director Thierry Denis y la Agencia Raindrop con sede en California por su ayuda con este artículo.

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