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En un nuevo vídeo extenso publicado en el canal de YouTube de Strada, el cineasta e innovador tecnológico Michael Cioni explora la FUJIFILM GFX ETERNA 55 junto con los lentes anamórficos Panavision Ultra Panatar II 1.3x y la plataforma de edición peer-to-peer Strada Connect. A través de un cortometraje creado específicamente para este vídeo y una serie de comparaciones directas con la ARRI ALEXA 35, el vídeo profundiza en la geometría del sensor, los cálculos del factor de recorte, la reproducción del color y un flujo de trabajo de posproducción totalmente remoto.
El vídeo, fruto de una colaboración con FUJIFILM, muestra a Cioni y al director de fotografía Shannon Stutenroth rodando un cortometraje narrativo titulado «Work in Progress», ambientado en una galería de arte. Este corto está diseñado específicamente para poner a prueba la FUJIFILM GFX ETERNA 55 en tres áreas distintas: geometría del sensor y campo de visión, rango dinámico y ciencia del color, y un flujo de trabajo de postproducción completo y sin interrupciones mediante Strada Connect. Para quienes han seguido la amplia cobertura de CineD sobre la ETERNA 55, desde la primera reseña de Johnnie hasta nuestra cobertura de la certificación IMAX de la cámara y las actualizaciones de firmware, este vídeo aporta una perspectiva adicional, especialmente en lo que respecta a las implicaciones creativas prácticas de trabajar con un sensor de 55mm.
Las matemáticas detrás del formato de 55mm
Cioni comienza contextualizando el sensor de la FUJIFILM GFX ETERNA 55 desde una perspectiva histórica. Con un sensor de aproximadamente 44mm de ancho por 33mm de alto y una diagonal de 55mm, la cámara captura imágenes con un área comparable a la de una película de 65mm, que, al exponerse verticalmente sin perforaciones, produce una diagonal útil de unos 57mm. Este contexto es relevante en un año donde la cinematografía de gran formato está firmemente en el punto de mira: en los Premios Óscar de 2026, la directora de fotografía Autumn Durald Arkapaw, ASC, hizo historia al ganar el premio a la Mejor Fotografía por «Sinners», una película que combinó IMAX y Ultra Panavision 70 en película de 65mm.
El argumento central del vídeo es sencillo: un sensor más grande cambia el funcionamiento de los lentes, y eso cambia la percepción de las imágenes. Para ilustrarlo, Cioni realiza una comparación controlada entre la ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35, utilizando lentes Panavision Ultra Panatar II idénticos.
Factor de recorte y geometría de un sensor grande
Las pruebas comparativas son la parte central del video. Con ambas cámaras fijas a 3.55 metros de los actores y usando el mismo lente UP2 de 65mm, el sensor más pequeño de la ALEXA 35 (aproximadamente un 40% más pequeño que el de la ETERNA 55) reduce inmediatamente el campo de visión. Cioni calcula el factor de recorte dividiendo el ancho del sensor de 44mm de la ETERNA 55 entre el ancho de 28mm de la ALEXA 35, obteniendo aproximadamente 1.6x; Esto significa que cualquier lente producirá un campo de visión 1.6 veces más estrecho en la ALEXA 35.
Para igualar el encuadre de la ETERNA 55 con un lente de 65mm, el equipo primero cambia a un lente UP2 de 40mm en la ALEXA 35 y aleja el dolly unos 60cm. Las imágenes comparativas confirman que los sujetos tienen el mismo tamaño, pero los fondos cambian drásticamente: en la ETERNA 55 (más cerca de los sujetos con una distancia focal mayor), el fondo aparece más lejano con una menor profundidad de campo, mientras que la ALEXA 35 comprime el fondo. En una segunda prueba, manteniendo el mismo lente de 65mm en ambas cámaras, el equipo ajustó la distancia de la ALEXA 35 hasta 5.7 metros (multiplicando la distancia original de 3.5 metros por el factor de recorte de 1.6x). Incluso con el mismo encuadre, persisten las diferencias en la compresión del fondo.
Cioni aclara que estas diferencias no implican que una cámara sea “mejor” que la otra. La ARRI ALEXA 35 sigue siendo una herramienta estándar en la industria, y el efecto de fondo comprimido tiene sus propias ventajas creativas. Pero para los cineastas que buscan específicamente mayor profundidad, una separación dimensional más marcada entre el sujeto y el fondo, y la ventaja óptica de estar más cerca con una distancia focal mayor y un campo de visión más amplio, el formato de sensor de 55mm ofrece algo que un sensor de 35mm o full-frame simplemente no puede.
Sin embargo, cabe mencionar que comparar la ALEXA 35 con la GFX ETERNA 55 es como comparar peras con manzanas. Son cámaras diseñadas para segmentos de mercado muy diferentes, con precios y ecosistemas muy distintos. La ALEXA 35 es una cámara de cine Super 35 robusta, diseñada para la producción profesional de más alto nivel, mientras que la ETERNA 55 es una recién llegada al gran formato a una fracción del precio. Las diferencias geométricas que demuestra Cioni son reales y están bien ilustradas, pero en última instancia son inherentes a cualquier comparación de tamaño de sensor. Una comparación más justa podría haber sido con la ARRI ALEXA 65 o la ALEXA Mini LF, que se desenvuelven en un espacio de gran formato más comparable. Dicho esto, la elección de la ALEXA 35 por parte de Cioni como referencia probablemente refleja su prevalencia como la cámara estándar actual de la industria, lo que la convierte en el referente más fácil de comprender para cineastas profesionales.
Anamórfico 1.3x en un sensor 1.33:1
Uno de los argumentos ópticos más convincentes del video se centra en el cálculo matemático de combinar la compresión 1.3x de la UP2 con la relación de aspecto nativa 1.33:1 de la ETERNA 55. Al multiplicar ambas, obtenemos 1.73:1, que representa el 97% de 16:9. En la práctica, esto significa que la cámara puede grabar con el modo open gate utilizando toda el área del sensor y, con solo un recorte del 3%, ofrecer una imagen UHD completa que se aproxima al área de grabación de una película de 65mm. De esta manera, prácticamente no se desperdicia espacio del sensor.
Los Panavision Ultra Panatar II, diseñados para cubrir el amplio círculo de imagen de la ETERNA 55, aportan su propio carácter a esta ecuación: un efecto bokeh elíptico que confiere al enfoque selectivo una mayor expresividad, una sutil aberración cromática que suaviza los tonos de piel y una respiración de lente controlada. Cioni describe la combinación resultante como imágenes que se sienten «suaves y nítidas a la vez», donde el tamaño del sensor añade una distintiva sensación de escala. Cabe destacar que estos lentes Panavision son de alquiler exclusivo, por lo que esta combinación en particular estará limitada a producciones que utilicen la red global de alquiler de Panavision.
Flexibilidad de formato y recortes verticales
Un detalle interesante del vídeo se refiere a la flexibilidad de la relación de aspecto. Dado que el campo de visión de la ETERNA 55 es inherentemente más amplio para cualquier distancia focal dada, ofrece más margen al reformatear. Cioni muestra extracciones de retrato 9:16 en ambas cámaras: el campo de visión más estrecho de la ALEXA 35 comprime al sujeto contra el fondo, mientras que la ETERNA 55 conserva una mayor separación entre el entorno y el fondo. En una era donde las producciones necesitan cada vez más ofrecer contenido en múltiples formatos, incluyendo formatos verticales para redes sociales, esto representa una ventaja práctica en el flujo de trabajo.
Rango dinámico y color: ProRes HQ vs. ProRes RAW vs. ARRI RAW
Para la segunda parte de la prueba, Cioni contó con la colaboración del colorista independiente Nick Lareau para evaluar la calidad de imagen de la ETERNA 55. El formato de grabación interna de mayor calidad es ProRes HQ, un códec intra-fotograma de 10 bits 4:2:2 que graba a aproximadamente 1GB por segundo. Para la grabación RAW, la ETERNA 55 emite a través de HDMI o SDI a un Atomos Ninja TX, que captura ProRes RAW. El equipo también grabó con la misma configuración en una ALEXA 35 utilizando ARRI RAW como referencia.
Las imágenes se gradaron utilizando el nuevo espacio de color de amplia gama F-Log2C de FUJIFILM, que mejora la reproducción de los colores de alta saturación para obtener mejores tonos de piel y una mayor precisión cromática. Con una resolución 4K, las diferencias de calidad entre ProRes HQ, ProRes RAW y ARRI RAW no son inmediatamente visibles. Con una ampliación del 500%, la estructura de grano de ProRes RAW es la más fina de las tres, ProRes HQ suaviza ligeramente el grano debido a la compresión, y la ALEXA 35 se sitúa en un punto intermedio. La reproducción de los tonos de piel es excelente en las tres.
La conclusión es: la grabación RAW ofrece ventajas para algunas producciones, pero ProRes HQ proporciona un flujo de trabajo sencillo y listo para la edición con una mínima pérdida de calidad visible en condiciones de iluminación controladas. Cioni anima a los cineastas a realizar sus propias pruebas para determinar qué formato de grabación se adapta mejor a sus necesidades específicas.
Strada Connect y el flujo de trabajo de edición remota
La tercera sección del video presenta lo que Cioni denomina “una forma de trabajar totalmente nueva” con Strada Connect, que describe como la primera tecnología de edición remota peer-to-peer del mundo. Hemos cubierto Strada en detalle en CineD, desde el lanzamiento de la versión beta de la plataforma hasta las pruebas de transferencia de archivos de la cámara al editor y la inversión estratégica de OWC.
El flujo de trabajo aprovecha la capacidad de grabación dual de la ETERNA 55: la cámara captura en simultáneo archivos ProRes de open gate y archivos proxy H.264 livianos en la misma tarjeta CFexpress Tipo B (tarjetas OWC Atlas Ultra en este caso). FUJIFILM separa los archivos proxy en su propia estructura de carpetas en la tarjeta, lo que simplifica la gestión de archivos. Los proxies se codifican en la cámara a aproximadamente 12MB por segundo, lo cual indica que son unas 80 veces más pequeños que los archivos ProRes, que rondan 1GB por segundo.
En el set, el Técnico de Imagen Digital (DIT) Urban Olsson transfiere estos archivos proxy (junto con el audio WAV de la transmisión) directamente desde su carrito a un OWC Thunderbay Flex 8 de 128TB conectado a una Mac Studio M4 ubicada en la oficina de producción de Cioni en Hollywood, a kilómetros del set en el centro de Los Ángeles. Dado que Strada Connect es una red peer-to-peer, no se utiliza almacenamiento en la nube y el ancho de banda de internet no es un factor importante debido al tamaño pequeño de los archivos proxy.
El editor del proyecto es Ryan Connolly, creador y presentador de Film Riot, quien trabaja desde Dallas, Texas, a casi 2400 kilómetros de distancia. Usando Strada Connect, Connolly instala el OWC Thunderbay en Los Ángeles directamente en la computadora. Su ordenador crea un sistema de archivos virtual que funciona como almacenamiento local. Edita en Premiere Pro, importando el material directamente desde Strada sin transferencias ni cargas de archivos. Connolly describe la experiencia como indistinguible de la edición local, sin retraso perceptible. Los archivos proxy comparten el mismo timecode y nombres de clip que los originales (con el sufijo “_p”), lo que permite una vinculación sencilla con los archivos ProRes originales tras finalizar el montaje.
Cioni comenta que editó todo el episodio de vídeo de Strada él mismo en Final Cut Pro en una laptop, eran casi 7TB de material y ningún archivo se subió a la nube ni se transfirió a una unidad local sino que todo se procesó a través de Strada Connect.
El contexto general: el gran formato accesible
Cioni cierra el vídeo con un paralelismo histórico. Hace veinte años atrás, RED hizo que la grabación en Super 35 fuera accesible para cineastas independientes con una cámara de $17.000. Hoy en día, con Hollywood inclinándose cada vez más por la grabación en formatos más grandes para diferenciar la experiencia cinematográfica (películas como “Oppenheimer”, “Sinners”, “One Battle After Another” y “Begonia”, filmadas en IMAX, 65mm o VistaVision), FUJIFILM se posiciona para hacer accesible la cinematografía en 55mm/formato grande a un precio de $16.500.
Cabe destacar, obviamente, que el costo real de propiedad de la ETERNA 55 va más allá del precio del cuerpo de la cámara. Al ser una colaboración de FUJIFILM, el vídeo presenta la ETERNA 55 en su contexto más favorable. Los cineastas independientes que evalúen la cámara deberán tener en cuenta el costo total del ecosistema y considerar qué componentes de esta configuración en particular son esenciales para sus propias producciones, en comparación con la configuración de alta gama que se muestra aquí.
Dicho esto, las ventajas geométricas de un sensor de 55mm son hechos ópticos, no una estrategia de marketing. Los cálculos del factor de recorte, las diferencias en el campo de visión y las características de profundidad que muestra Cioni son propiedades inherentes al tamaño del sensor y se mantienen independientemente de los lentes que se utilicen con la cámara.
¿Qué opinas de las diferencias geométricas y de profundidad de campo que muestra Cioni entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35? ¿Consideras que el sensor de gran formato de 55mm es una herramienta creativa útil para tu trabajo, o el costo del ecosistema lo hace poco práctico? ¡Cuéntanos tu opinión en los comentarios!
