Roger Deakins y su relación con ARRI en “1917”

Febrero 22, 2020
Roger Deakins y su relación con ARRI en "1917"

El último largometraje de Sam Mendes,  “1917”, rodado por el DF Roger Deakins, ganó recientemente 3 Oscars, incluyendo mejor edición de sonido, efectos visuales y cinematografía. En este video en profundidad, Deakins habla sobre su relación con el equipamiento ARRI y cómo hicieron posible esta película. ¡Echemos un vistazo más de cerca!

Roger Deakins – DF ganador de un Oscar

En total, a lo largo de su carrera, Deakins ha sido nominado más de 15 veces para un Oscar, pero nunca tuvo la oportunidad de llevarse uno a casa. A Roger Deakins le tomó décadas de trabajo duro, dedicación y paciencia ganar su primer Premio de la Academia por “Blade Runner 2049” en 2018.

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Crédito de la imagen: Oscars

Este año, el director de fotografía de 70 años ganó otro Oscar a la Mejor Fotografía por su increíble trabajo en “1917”.

Roger Deakins y ARRI

Si aún no lo has visto, puedes consultar el artículo “Dentro del Look de 1917” que escribí el mes pasado. En ese artículo, hablamos sobre la mayoría de los logros técnicos que Deakins y su equipo produjeron en la obra maestra de dos horas de Sam Mendes.

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Roger Deakins y la ARRI Alexa Mini LF usada para filmar “1917”. Crédito de imagen: ARRI

Si quieres saber un poco más sobre el tema, ARRI lanzó recientemente la entrevista en video de arriba. En efecto, la charla es sobre Deakins y su uso de los productos ARRI, incluido el rodaje con la ARRI Alexa Mini LF, los primes ARRI Signature y el sistema de estabilización ARRI Trinity.

ARRI Signature Primes y filtros ND

Supimos que el 90% de 1917 fue filmada con el ARRI Signature Prime 40mm T/1.8. El 47 mm se usó para que en la secuencia del río el fondo se perdiera un poco más de lo habitual. El 35 mm se utilizó dentro del búnker.

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El ARRI Signature Prime 47mm T/1.8 se utilizó para rodar la secuencia del río. Crédito de imagen: ARRI

Además, lo interesante es que la mayoría de las escenas oscuras dentro del búnker fueron filmadas a 1600 ISO. Incluso con una ganancia relativamente alta -para lo que es una película- la imagen que sale de la ARRI Alexa Mini LF está limpia. Un pequeño detalle divertido es escuchar que Deakins consiguió que ARRI le diera algunos de los únicos prototipos funcionales de la entonces nueva Mini Mini LF para la filmación, por lo que tuvieron que tener mucho cuidado de no dañar las cámaras ya que no había reemplazos.

La capacidad de rodar a una sensibilidad más alta le dio a Deakins más espacio para rodar a una apertura de T/2.4 dentro del búnker, en lugar de estar completamente abierto en T/1.8. La mayoría de las secuencias en exteriores de día se filman entre T/3.5 a T/4, y algunas escenas incluso se a T/5.6.

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Crédito de imagen: ARRI

De hecho, el equipo tuvo que moverse rápido porque, en las secuencias exteriores de día, no se utilizó iluminación adicional. Roger Deakins y su equipo solo confiaron en el clima y las nubes. Tenían que moverse rápido, con dos plataformas listas para funcionar en todo momento, y a veces ni siquiera tenían tiempo para poner un filtro ND adicional. Hablando de filtros ND, también supimos que usaron un filtro interno 0.6 ND, más un filtro ND adicional frente al lente (en la caja mate).

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El ARRI Trinity. Crédito de imagen: ARRI

ARRI Trinity

Gran parte de la entrevista es sobre el sistema ARRI Trinity. Charlie Rizek, operador del Trinity en “1917”, habla sobre los beneficios de este estabilizador de 5 ejes único en su tipo. De hecho, el ARRI Trinity es un sistema híbrido que combina una Steadicam tradicional con un eje de inclinación y balanceo estabilizado con gimbal. Puedes ver nuestro video práctico con el sistema Trinity de la IBC 2015 (!) Con el inventor Curt Schaller aquí. (En ese momento, el sistema Trinity, y Curt, todavía comercializaban y trabajaban con Sachtler, una marca del Grupo Vitec, pero ARRI más tarde se hizo cargo del proyecto y lo integró en su portfolio).

Este sistema le da mucha más libertad al operador. Puedes mover la cámara sin preocuparte por mantener el horizonte recto porque los motores lo compensarán. Además, es mucho más fácil pasar del modo alto al bajo durante la toma.

¿Qué opinas de esta entrevista con Roger Deakins? ¿Ya viste “1917”? ¿Quieres que hagamos más artículos detrás de escena como ese? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

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