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Fue muy esperada y ya es una realidad: una versión de producción de la nueva Sony FX5, con el firmware definitivo, ha llegado a nuestra sede de CineD en Viena. ¡Es hora de someterla a nuestra Prueba de Laboratorio estándar de CineD! ¿Quieres conocer los resultados? Continúa leyendo…
La nueva Sony FX5 generó grandes expectativas cuando se anunció, principalmente por sus características destacadas como la grabación interna en formato RAW X-OCN LT, tres valores ISO base, ganancia dual y grabación a alta velocidad de fotogramas (hasta 4K a 240fps, mediante una futura actualización de firmware). Ya hemos cubierto las especificaciones clave aquí, y Johnnie realizó un análisis que incluye un minidocumental aquí. Además, Johnnie y Nino conversaron con Philip Bloom en un episodio especial del podcast semanal dedicado a la FX5, disponible aquí.
Pero también teníamos mucho interés en ver cómo se comportaría en nuestra prueba de laboratorio estándar de CineD, y debo decir que su rendimiento fue excepcional. Pero antes de comenzar: ¡un gran agradecimiento a mi compañero Florian Milz por ayudarme a grabar y analizar esta prueba!
Al igual que la Sony a7R VI, analizada recientemente, la nueva FX5 cuenta con un modo de lectura del sensor de ganancia dual. Al grabar en S-Log3 con un valor ISO fijo de 800, este modo combina ganancias ISO baja y alta en una sola exposición, lo que resulta en un rango dinámico ampliado en las sombras.
Ya hemos visto implementaciones de ganancia dual en varias cámaras, como la Canon C70, las LUMIX GH6 y GH7 y, más recientemente, la LUMIX S1II, la cual estableció un nuevo referente para cámaras full-frame de consumidor en nuestra prueba de laboratorio estandarizada de CineD. En todas estas cámaras, activar la ganancia dual (DG) proporcionaba entre 1 y 1.5 paradas adicionales de rango dinámico y latitud de exposición, pero este modo también duplicaba el efecto de rolling shutter en comparación con tenerlo desactivado. ¡Veamos cómo se comporta la Sony FX5 en este aspecto! El firmware probado actualmente es la versión V1.00.
Rolling shutter de la Sony FX5
Como es habitual, utilizamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para revelar las secuencias de barras blancas y negras, un artefacto propio de la naturaleza de lectura de los sensores con rolling shutter.
Para el modo 5K 17:9 X-OCN LT con la lectura de ganancia dual (DG) activada (“ON”), obtenemos un valor de 13.3ms (cuanto menor sea la cifra, mejor):
Esto es ligeramente mejor que la Sony a7R VI, que registró 15.5ms en el modo DG activado (a 4K). ¡Al desactivar la función DG (“OFF”), se obtiene un valor sorprendentemente bueno de 5.6ms!
Resulta interesante observar que, hasta ahora, todas las cámaras con función de ganancia dual mostraban aproximadamente el doble de efecto rolling shutter cuando estaba activada. La Sony FX5 muestra, de hecho, una cifra superior: unas 2.4 veces más rolling shutter. Sin embargo, el valor absoluto (13.3ms) sigue siendo excelente en comparación con la Panasonic LUMIX S1II, por ejemplo, que registró 27.5ms con la ganancia dual activada.
Para consultar el resto de los modos, por favor, revisa nuestras Bases de Datos de Cámaras.
Rango dinámico de la Sony FX5
Si no conoces nuestro método de prueba del rango dinámico, te recomendamos consultarlo aquí primero.
Una vez más, comencemos con el gráfico de forma de onda de X-OCN LT a 5K, ISO 800, DG activada (“ON”) y perfil S-Gamut.Cine / S-Log3:
Podemos identificar fácilmente 13 paradas por encima del nivel de ruido base, con una decimocuarta parada ligeramente por encima e incluso una decimoquinta dentro del propio nivel de ruido. El nivel de ruido base se aprecia muy limpio, ¡un resultado directo de la implementación de la ganancia dual!
Cabe destacar también que los valores de código de saturación de S-Log3 no varían independientemente de si la función DG (Dual Gain) está activada o desactivada; esto contrasta con otras cámaras, como la Panasonic Lumix S1II, donde la activación de la ganancia dual (DRBoost) para V-Log eleva los valores de código en las luces altas (donde se produce la saturación). Por lo tanto, cualquier flujo de trabajo existente para S-Log3 sigue siendo compatible con la implementación de ganancia dual en la Sony FX5.
Los resultados de IMATEST revelan lo siguiente:
IMATEST muestra 13.4 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2, y 14.4 paradas con una SNR de 1. Para un códec RAW interno, es un resultado fantástico. A modo de comparación, la ARRI Alexa Mini LF (Prueba de Laboratorio aquí) mostró valores muy similares con 13.4 / 14.5 paradas con SNR = 2 / 1 en ARRIRAW.
Además, en comparación con la Sony BURANO 8K (Prueba de Laboratorio aquí), que también permitía la grabación interna en X-OCN LT (mostrando 10.8 / 12.2 paradas con SNR = 2 / 1 e ISO 800), la FX5 ofrece 2.6 paradas más de rango dinámico.
Observa cómo el gráfico de espectro de ruido (situado en la parte inferior derecha) muestra amplitudes muy elevadas en las frecuencias altas (la amplitud nunca desciende por debajo de 0.4), lo que constituye una señal clara de una imagen 5K con gran nivel de detalle.
Al desactivar la función DG en modo 5K X-OCN LT e ISO 800, se obtienen 10.6 / 12 paradas con SNR = 2 / 1. Este dato es notable, ya que obtenemos aproximadamente 2.5 paradas más de rango dinámico con la función DG activada.
La Sony FX5 también ofrece otros dos valores de ISO base para S-Log3: ISO 4000 e ISO 12.800. Para ISO 4000 en X-OCN LT SG3.C/SLog3, obtenemos 10.1 / 11.6 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 / 1, y para ISO 12.800, 9.1 / 11.2 paradas. Por lo tanto, el rango dinámico disminuye considerablemente al pasar a los dos valores ISO base más altos.
En el modo interno comprimido 4K H.264 4:2:2 XAVC S-I de 10 bits, obtuvimos la siguiente forma de onda y el resultado correspondiente de IMATEST:
Obtuvimos 14 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2, y 14.4 con una SNR de 1. Son cifras realmente elevadas; no obstante, hay que tener en cuenta que interviene cierto procesamiento de ruido (como es habitual, desactivamos cualquier reducción de ruido adicional en la cámara), aunque persiste algo de reducción de ruido. Tal como se aprecia en el gráfico de espectro de ruido situado en la parte inferior derecha, las amplitudes caen por debajo de 0.2, pero solo en las frecuencias más altas.
En el modo 4K con DG «OFF» e ISO 800, se obtienen 12 y 13 paradas (para SNR 2 y 1, respectivamente). No es una cifra despreciable, considerando que el modo DG «OFF» permite un rolling shutter ultrarrápido de 5.6ms. Para consultar otras combinaciones de ISO, visita nuestras Bases de Datos.
Latitud de exposición de la Sony FX5
Aquí es donde la situación se vuelve realmente interesante, ya que un modo RAW de 16 bits combinado con la tecnología de doble ganancia debería ofrecer resultados impresionantes.
Como se ha mencionado en artículos anteriores, la latitud es la capacidad de una cámara para conservar detalles y color al exponerse por encima o por debajo de lo ideal y, posteriormente, recuperar la exposición base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al límite absoluto todo el flujo de procesamiento de imagen de la cámara, no solo en las luces altas, sino principalmente en las sombras. Por lo general, es en las sombras donde la tecnología de doble ganancia aporta una ventaja enorme.
Con la nueva versión de DaVinci Resolve 21, se cuenta con compatibilidad nativa para el formato X-OCN LT. Para ajustar la exposición, utilizamos los controles RAW de la cámara. Luego, llevamos el material al espacio de color Rec.709 mediante una transformación de espacio de color (CST).
Nuestra exposición base en estudio se elige de manera arbitraria, de modo que el valor de luminancia (sin gradar) en la frente de nuestro sujeto (en este caso, mi colega Nino) se sitúe en torno al 60% en el monitor de forma de onda:
A partir de aquí, siguiendo el procedimiento habitual con S-Log3, podemos sobreexponer 4 paradas hasta que el canal rojo de la frente de Nino esté al límite de la saturación (pero aún conservando información):
Ahora, comenzamos a subexponer cerrando el diafragma de nuestro lente fijo compacto de 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta llegar a T8. Posteriormente, reducimos a la mitad el ángulo de obturación.
Sorprendentemente, no hay mucho que destacar hasta alcanzar los 5 paradas de subexposición (9 paradas de latitud de exposición), y es en este punto donde aparecen los primeros indicios de un aumento del ruido.
De ser necesario, la reducción de ruido puede eliminar este efecto sin problemas. Pasemos entonces a las 10 paradas de latitud de exposición, 6 paradas de subexposición regresadas al nivel base:
En cuanto al color, la imagen permanece intacta y presenta un ruido fino y bien distribuido que resulta muy orgánico. La reducción de ruido en DaVinci Resolve 21 logra limpiarla de forma eficaz:
Hagamos una pausa aquí. En primer lugar, estamos ante un rendimiento equiparable al de la ARRI Alexa Mini LF. Esto ya se había observado en los resultados de IMATEST, pero la prueba de latitud lo confirma en un escenario real. En segundo lugar, si comparamos la cámara con la Sony BURANO 8K (cuya Prueba de Laboratorio puedes encontrar aquí) —que también logró, aunque por poco, 10 paradas de latitud con una imagen aceptable—, debemos señalar que la imagen de la FX5 se ve mucho mejor con esas mismas 10 paradas.
Llevémosla al límite de las 11 paradas, con 7 paradas de subexposición:
En este punto, el ruido se vuelve muy visible. La reducción de ruido arroja el siguiente resultado:
Como se puede apreciar, estamos llegando al límite de lo aceptable. Empiezan a aparecer rayas horizontales (por ejemplo, debajo del texto del pie de foto en la imagen, más visibles en la imagen en movimiento), pero el lado en sombra del rostro de Nino aún permite recuperar el color. En general, los colores se mantienen más o menos intactos, sin desviaciones importantes hacia el verde o el rosa; por lo tanto, considero que esta imagen sigue siendo válida.
Con una subexposición de 8 paradas, obtenemos lo siguiente:
La reducción de ruido ya no logra limpiar la imagen. Fin del juego:
Aunque el ruido de color todavía puede mitigarse de alguna manera, el ruido de luminancia ya no se puede controlar sin emborronar todos los detalles de la imagen. Aparecen grandes manchas de ruido de luminancia (el tipo oscuro de ruido) por toda la imagen. Sin embargo, no hay una dominante de color fuerte y, en general, la imagen se mantiene bastante íntegra.
Así pues, llegamos a una latitud de exposición de 11 paradas en la Sony FX5. Esta cifra marca un nuevo referente para las cámaras full-frame, ya que supera ligeramente a la ARRI Alexa Mini LF (Prueba de Laboratorio aquí) y a la Panasonic LUMIX S1II (Prueba de Laboratorio aquí).
No obstante, la reina de las pruebas de latitud sigue siendo la ARRI Alexa 35, que demostró una latitud de exposición de 12 paradas (Prueba de Laboratorio aquí).
Queda una pregunta pendiente, una que nuestros estimados lectores plantean con frecuencia: ¿Cómo es el rendimiento del códec interno comprimido de 10 bits All-I 4:2:2 (XAVC S-I)? Siempre se especula con la posibilidad de que un algoritmo de reducción de ruido propio del fabricante, optimizado específicamente para la cámara, pueda superar a los algoritmos de DaVinci Resolve (que también han mejorado, por ejemplo, con la reducción de ruido mediante IA).
Hasta ahora, nuestro argumento para probar la opción RAW (si está disponible) siempre se ha basado en aspectos técnicos: dado que la latitud de exposición de una cámara viene determinada por el rendimiento en las sombras (ya que solemos recuperar información de las sombras en tomas subexpuestas), un códec RAW de 12 bits (o lineal de 16 bits, según afirma Sony) siempre superaría a un códec comprimido de 10 bits, pues la preservación del color debería ser mejor, incluyendo una menor probabilidad de aparición de bandas de color.
Pues bien, aquí lo tenemos:
XAVC S-I de 10 bits y 4:2:2 (usando SGamut3.Cine / S-Log3): al igual que con X-OCN, utilizamos una transformación de espacio de color (CST) para convertir el material S-Log3 a DaVinci Wide Gamut. Luego, realizamos los ajustes y aplicamos otra CST para convertirlo a Rec709. Comencemos con 5 paradas de subexposición, regresadas a la exposición base:
Como se puede apreciar, con 5 paradas de subexposición (9 paradas de latitud), aparece un tono rosa dominante en la imagen. Además, el ruido presenta un aspecto más pixelado o en bloques, y carece de la textura fina y orgánica de la opción X-OCN LT.
Con 6 paradas de subexposición (es decir, 10 paradas de latitud de exposición), ya hemos alcanzado el límite:
Aparecen grandes manchas de ruido de crominancia rosáceo dispersas por la imagen, así como píxeles individuales rojos o rosáceos muy molestos que no se pueden eliminar mediante la reducción de ruido:
Esto es inaceptable. Observemos, por ejemplo, la zona de sombra del rostro de Nino.
Entonces, debemos concluir que XAVC S-I alcanza su límite a las 9 paradas de latitud. Esto supone 2 paradas menos que el resultado obtenido con X-OCN LT y demuestra claramente la potencia del formato RAW. Para ponerlo en perspectiva, una latitud de exposición de 9 paradas era un resultado excelente allá por 2024/2025.
Resumen
La cámara FX5 de Sony establece un nuevo referente en nuestra prueba estandarizada de laboratorio CineD para cámaras full-frame. Los valores de rolling shutter son excelentes (con la ganancia dual desactivada o “OFF”) y siguen siendo muy manejables cuando la ganancia dual está activada (“ON”). El rango dinámico se sitúa a un nivel similar al de nuestra principal competidora hasta la fecha, la ARRI ALEXA Mini LF, una observación que se confirma en las pruebas de latitud de exposición.
Parte de estos excelentes resultados se debe al nuevo códec interno RAW X-OCN LT, y todo ello en un rango de precios excelente para el mercado de consumidor. ¡Increíble, buen trabajo Sony!
Para ver cómo se sitúan los resultados de las Pruebas de Laboratorio de la Sony FX5 en nuestra clasificación general y cómo se comparan con los de otras cámaras que hemos analizado, visita la Base de Datos de Cámaras de CineD (entrada de la Sony FX5).
¿Ya has grabado con la nueva Sony FX5? ¿Cuáles han sido tus impresiones hasta ahora? Cuéntanos en la sección de comentarios más abajo.
