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富士フイルムはGFX ETERNA 55の新ハンズオン動画を公開した。カメラのプロジェクト設定メニュー構造に焦点を当てたものだ。8分以上にわたるこの解説動画では、富士フイルム北米のマイケルがカメラのプロジェクト設定メニューを視聴者に案内する。 CineDのGFX ETERNA 55ファーストルックレビューも参考いただきたい。
第1章「カメラ設定」動画と第2章「基本機能」に続く本チュートリアルでは、最終的な映像品質に影響する画像フォーマット、解像度、フレームレートの選択肢を詳細に解説する。最適な結果を得るためのF-Log、HLG、メディア記録設定について学ぶ。
プロジェクト設定メニューは、GFX ETERNA 55でのあらゆる制作設定における重要な出発点だ。最初に設定する項目は「画像フォーマット」だ。これは撮影時に有効となるセンサー領域を決定する。選択肢にはGF（フルセンサー幅）、Premista（FUJINON Premistaズームレンズ専用に最適化されたやや狭い領域）、35mm、アナモフィック（35mm）、Super 35がある。選択した画像フォーマットとレンズのカバー範囲を一致させることは、正常な動作に不可欠だ。
解像度とフレームレートのオプション
画像フォーマット選択部の下には解像度設定があり、選択した画像フォーマットに応じて動的に調整される。オプションにはGF用の4K［4:3］オープンゲートに加え、16:9、17:9、HD、5.8Kなどの拡張解像度がある。プロジェクトFPS設定は編集・配信用のタイムラインフレームレートを決定し、記録フレームレートとは異なる場合がある。例えばスローモーションの場合、ユーザーはPROJECT FPSを24に設定しつつ、48または60フレーム毎秒で記録することがある。
トーンカーブ、ダイナミックレンジ、カラースサイエンス
F-Log/HLG/RAW設定はトーンカーブを制御し、結果として記録ファイルに収められるダイナミックレンジを決定する。選択肢の一つがFILM SIMULATIONだ。これはRec.709カラースペースでの記録を維持しつつ、20種類の富士フイルム内蔵フィルムシミュレーションから選択できる。これらはポストプロダクションでのログベースのカラー補正を必要とせず、事前にグレーディングされたルックを提供する。
ログワークフロー向けには、カメラはF-Log、F-Log2、F-Log2 Cを提供する。F-Log2とF-Log2 Cは同じトーンカーブとダイナミックレンジを共有するが、色域が異なる。F-Log2はRec.2020に相当するF-gamutを使用し、F-Log2 Cは理論上のACESカラースペースの約80%をカバーする富士フイルム独自のF-gamut Cカラースペースを採用している。F-gamut Cはポストプロダクションにおける色彩精度と再現性を大幅に向上させるために開発された。HLG（ハイブリッドログガンマ）オプションも利用可能で、シャドウ部ではRec.709に似たレンダリングを、ミッドトーンとハイライト部ではより対数的な応答特性を組み合わせている。
記録メディアとコーデック
記録メディアセクションは記録先を扱う。スロット1はCFexpress Type Bカード、スロット2はSDカードに対応し、追加でバックアップ、連続記録、SSD記録がある。カメラ背面のUSB-Cポートは接続されたSSDを自動検出するが、使用前にカメラ内でSSDのフォーマットと初期化が必要だ。
ファイルフォーマットでは、より広範なメタデータをサポートするMXFと、カメラシステム間で広く互換性のあるMOVの2種類の記録コンテナを提供する。メディア記録設定では、コーデックとしてH.265 4:2:2（ALL-IntraとLong GOPの両方）、ProRes HQ、ProRes 422、ProRes LTが選択可能だ。ProRes有効時にはプロキシ記録オプションも利用可能で、H.264とProRes Proxyの2形式が選択できる。プロキシファイルはCFexpress Type Bカードの専用フォルダに保存される。
クリップ設定とカメラ識別
クリップ設定セクションでは、映画撮影の標準慣例に従い、カメラにA、B、C、Dなどの識別文字を割り当てられる。選択した文字は、記録される全ファイル名の先頭に付加される。リール番号設定は1から始まり、撮影中に新しいメモリーカードを挿入するたびに順次増加する。これにより、撮影全体を通じて整理された追跡可能なメディア管理が維持される。
価格と発売時期
富士フイルムGFX ETERNA 55は16,499.95ドル。カメラの仕様書はこちら。詳細は富士フイルム公式サイトをご覧ください。
