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EBU Sportは、陸上競技の生中継における女子アスリートの性的対象化を終わらせることを目的とした、実践的なカメラおよび放送演出ガイドライン『Raising the Bar』を発表した。オリンピック選手のホリー・ブラッドショー、イヴァナ・シュパノヴィッチ、ブランカ・ヴラシッチの協力を得て作成されたこの無料のガイドラインでは、走高跳、棒高跳、走幅跳、およびトラック競技について、好ましいカメラ位置と避けるべきカメラ位置、画角、リプレイの取り扱いについて詳しく解説している。
スポーツ中継に携わるディレクター、カメラマン、VTオペレーターにとって、これは貴重な資料だ。実際の放送映像のみを用いた図解例を用い、ショットごとにフレーミングやリプレイの判断について解説した、放送局主導のスタイルガイドだ。欧州放送連合（EBU）は56カ国の113の加盟組織を代表しているため、このガイドラインの影響力は単一の制作会社や連盟をはるかに超えている。欧州陸上競技連盟（European Athletics）はこの取り組みを支持しており、同連盟のドブロミール・カラマリノフ会長は、この撮影ガイドラインを、ストーリーテリングと技術的な卓越性を維持しつつ、スポーツにおける女性に対する有害な描写を排除するための重要な一歩だと述べている。
EBUが介入する理由
EBUスポーツ部門のグレン・キレーン執行理事は序文で、核心的な問題として、選択的なカメラアングルや編集手法による女性アスリートの性的対象化が、多くのスポーツ中継において依然として重大な懸念事項であると指摘している。この文書では、身体への長めのクローズアップ、露出の多いアングルを捉えるローアングル撮影、技術的・物語的な目的を全く持たない過度なスローモーションリプレイなど、問題となっている具体的な手法を挙げている。
その影響は視聴者の認識にとどまらない。同報告書によると、主要大会に出場するアスリートは、自身のパフォーマンスよりもカメラの位置に気を取られたり、後でその映像がオンライン上で悪用されることを懸念したりするようになるという。棒高跳び選手のホリー・ブラッドショーは、競技のスローモーション映像が撮影されると、自身や同僚に関する「ソーシャルメディアでの誹謗中傷を受けたり、オンライン上で不適切な動画を目撃したりした」と文書の中で述べている。走り幅跳び選手のイヴァナ・シュパノヴィッチは、特定のカメラアングルとジェンダーの固定観念が組み合わさることで、競技中に不快感や集中力の乱れを引き起こし、選手のメンタルヘルスに深刻な長期的な影響を及ぼす可能性があると付け加えている。また、カメラの設置場所が不適切だと、ウォームアップ中に怪我のリスクさえ生じ得ると指摘している。
このガイドラインは、EBUの女子スポーツ担当責任者であるエルサ・アラピが、ディレクターのクレア・グッドウィン、解説者のハンナ・イングランド、グラフィックデザイナーのクリステル・サネと共同で策定したもので、現役のディレクター、カメラマン、VTオペレーターのグループからのフィードバックも反映されている。
種目ごとのカメラプラン
この資料の中核をなすのは、走高跳、棒高跳、跳躍種目、および走種目に関する、注釈付きのカメラプランのシリーズだ。各プランでは、典型的なカメラ位置（C1からC6、さらにミニカムやピコカム）を示し、それに対して「ポジティブアングル」と「ネガティブアングル」の図解例を併記している。
このパターンは種目を問わず一貫している。助走やジャンプの技術的段階を捉えるワイドな横アングルは「ポジティブ」と分類される。これらは解説者、コーチ、視聴者に役立つだけでなく、選手自身が映し出されたいと望むアングルでもある。一方、選手の下や後ろに配置されたローカメラ、バー越えや着地時の極端なズーム、砂場から出る選手をクローズアップで捉える構図は、EBUが「不適切な映像」と呼ぶものを生み出すリスクが高いとされ、その一方で分析的な価値はほとんど、あるいは全く提供しない。
走高跳については、最終ストライドのリプレイは広角を維持し、選手がマットに着地する前にオーバーヘッドスタイルのリプレイアングルから切り替えることが推奨されている。棒高跳では、コーチのやり取りや祝賀の様子を捉える上で、手持ちの移動カメラが有用であると認められているが、選手が棒を拾うために前かがみになる際には、低い位置や後方からの撮影を避けるようオペレーターに注意が喚起されている。水平跳びでは、砂場からの飛び出しが特に問題となる箇所として挙げられており、広角のショットを維持するか、選手の顔に切り替えるよう助言されている。走競技については、可能な限り選手の正面に位置し、スタートラインでの準備中やゴール後の疲労が見られる瞬間には、極端にクローズアップしたショットを避けるよう指針が示されている。
特に厳しくチェックされるスローモーション
スーパースローモーション（SSM）のリプレイについては、この文書の中で最も繰り返し警告がなされている。SSMカメラは陸上競技中継の標準装備であり、ガイドラインはそれらを否定するものではない。その代わりに、映像オペレーターやディレクターに対し、スローモーションリプレイを放送前に確認し、クローズアップのローアングル映像よりも、横からのテクニカルアングルを優先するよう求めている。ブラッドショーはこの出版物で編集上の根拠を次のように述べている。アプローチ、テイクオフ、反転のテクニックが棒高跳びの大部分を占めており、リプレイをこれらの段階に焦点を当てることで、解説者により深い洞察を提供できるだけでなく、不適切なアングルも自然に排除されるのだ。
これは、生中継におけるスローモーションにとって興味深いタイミングでの提言だ。高フレームレート撮影は放送業界全体で急速に普及しており、最近ではARRI ALEXA 35 Live Xtremeが登場した。これは、スポーツ中継を主な対象として、最大480fpsのベースバンド・スローモーションを標準的なSDIワークフローに組み込むことを可能にしている。より詳細なスローモーション映像を撮影するためのツールが高度化し、映画的な表現力を増すにつれ、その素材をどのように活用するかという編集上の責任も同様に大きくなっている。スローモーションは強力なストーリーテリングの手法であり、映画におけるスーパースローモーションに関する記事でも探求した通り、EBUが指摘するのは、まさにその力には意図が求められるという点だ。
ガイドラインであり、制限ではない
EBUは、このガイドラインを「ルールブック」ではなく「対話の始まり」として位置づけるよう細心の注意を払っている。序文では、陸上競技が視覚的に極めて魅力的であり、それを取材するディレクターやカメラマンが高度な技能を持つプロフェッショナルであることを強調している。その主張は、不快なアングルは、ストーリーテリングや技術的な洞察、視覚的な品質を損なうことなく回避可能であり、力強さ、正確さ、技術を最もよく引き立てるアングルは、多くの場合、選手を尊厳を持って扱うアングルと同一であるというものだ。
特に注目すべきは、この文書において、大規模なホスト放送事業だけでなく、カメラ台数が少なくリソースが限られている小規模な撮影クルーにも、同じ原則が適用されると明記されている点だ。これにより、国内大会をストリーミング配信する国内連盟から、ハイライト映像を制作する独立系クルーに至るまで、陸上競技を撮影するすべての人にとって、このガイドラインは関連性を持つことになる。シュパノヴィッチ氏はまた、建設的な代替案として、跳躍の瞬間など技術的な正確さを際立たせるスローモーション映像、競技のダイナミズムを強調する斬新な空撮アングル、生体力学を解説する教育用グラフィックなどを挙げている。
CineDの読者にとって、この文書は、EBUが多くの映像制作者が認識している以上に、ライブ制作の分野に大きな影響を与えていることを改めて認識させる有用な資料でもある。EBUは「ユーロビジョン・ソング・コンテスト」を主催する組織であり、我々は最近、ARRI ALEXA 35 Liveの導入現場の裏側を取材したが、同組織の提言は、ヨーロッパおよびそれ以外の地域の公共放送局やその制作パートナーを通じて広まっていく傾向にある。
「Raising the Bar: Guidelines for Respectful Media Coverage in Women’s Athletics」は、EBUのウェブサイトからPDF形式で無料でダウンロードできる。
