ニコン ZR レビュー ー RED技術を初めて搭載したミラーレスカメラ

カメラレビュー

Francesco Andreola2025.9.10

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ニコンは今、ニコン ZRの発売により、映画の世界へ正式に第一歩を踏み出した。これは同社初の100%シネマ向けミラーレスカメラであり、RED技術を内蔵した初の機種、そして新たなZシネマラインアップの第一弾だ。

今となっては皮肉に思えるが、2008年当時ニコンはデジタルビデオ市場を席巻する絶好の機会を握っていた。D90は動画撮影機能を搭載した初のデジタル一眼レフだった。しかし同社はすぐに勢いを失った。デジタル一眼レフ時代にはほぼ即座にキヤノンに追い抜かれ、ミラーレス時代にはソニーに完全に追い越された。

17年が経った今、ニコンは再び戦線に復帰する新たな機会を得ている。2021年のZ9発売以降、同社のミラーレスカメラを全てテストしてきたが、完璧とは言えないものの、動画性能は著しく向上している。さらに昨年、ニコンがREDを買収したことは、映画業界での競争に向けた真剣な姿勢と受け取られ、業界全体に好奇心と期待を呼び起こした。

初のニコン×REDブランドミラーレスカメラ「ZR」がついに登場したが、今は激しい競争の真っ只中だ。ソニーのFX3は飛ぶように売れ、つい昨日もキヤノンがEOS C50を発表した（レポートとレビュー）。しかしニコンの戦略は少し異なるようだ。3000ドル未満のZRは明らかにエントリーモデルとして位置付けられている。だが、私の見た限りでは、それ以上の性能を発揮できる。

本題に入る前に

ニコンZRの第一印象を深く掘り下げる前に、いくつか免責事項を述べておく：

1. イタリアのニコンから招待を受け、カメラのテストと非公開の短編動画制作を行った（公開され次第、本記事にリンクを追加する）。友好的な協力関係にあるが、本記事ではプロの映像制作者かつRED/ニコンユーザーとしての、率直で偏りのない独立した意見を述べる。ZRについて気に入った点・気に入らなかった点を、一切のフィルターなしで伝える。
2. 私が試用したカメラは試作機であり、ファームウェアも最終版ではなかったため、市販モデルとは若干の差異がある可能性がある。さらに、画質や処理、ポストプロダクションワークフローを深く検証するために、カメラ本体やファイルを保持することは許可されなかった。これらの話題には軽く触れるだけに留め、本格的な検証は我々の厳密なラボテストに委ねる。最終ファームウェアを搭載した量産モデルを入手次第、直ちに実施する予定だ。
3. ZRには静止画/動画切替スイッチが搭載され、基本的にZ6IIIと同等の静止画機能を備えているが、ここでは動画機能に焦点を当てる。また、ZRに関する発表記事を先に読み、より深い理解を得た上で本稿に戻ってくることをお勧めする。

さて、前置きはこのくらいにして、ニコンZRの全てを見ていこう。外装のボディから始め、内部のREDテクノロジーへと進んでいく。

コンパクトなシネマスタイルボディ

ZRのデザインコンセプトは、既存のZシリーズハイブリッドミラーレスとは全く異なる。このカメラは、FX3スタイルのシネマ向けボディを採用し、ミニマルな外観が特徴だ。長年ニコンユーザーである私でさえ、一瞬、全く新しい領域に足を踏み入れたような感覚を覚えた。

幸い、ニコンのメニュー構造は1999年のD1発売以来、ほぼ変わっていない。だからメニューシステムに入れば、すぐに慣れた感覚で操作できた。ちなみにニコンのメニューは設計が悪いと言う人もいるが、実際に必要な動画設定は全て二つのメニュー（動画記録＋動画カスタム設定）にまとめられているため、特定の項目を探すのはかなり簡単だ。

ZRを初めて手に取った時、このカメラ設計においてサイズがニコンの最優先事項の一つだったとすぐに気づいた。そして確かに、同社は「世界最小のシネマ向けミラーレスカメラ」の実現に成功したかもしれない。本当に小さい。ただし、この選択にはトレードオフが伴う。主な点を挙げると：

• Z6IIIと比較して、このカメラにはEVFなし、モードダイヤルなし、トップLCDディスプレイなし、そして物理ボタンが少なく、特にボディ背面では顕著だ。これらの要素自体は必ずしも悪いものではない。個人的には、撮影中の気晴らしが少なくなることを意味する。結局のところ、利用可能なボタンは全てユーザーが割り当て可能なので、かなりのカスタマイズ性は保たれている。
  
• このカメラの内蔵グリップは、特に手が大きい人にとっては非常に浅い。しかし、ほとんどのユーザーにとっては問題にならないだろう。このカメラは、おそらくケージやトップ/サイドハンドルで固定されるからだ。ボディには、底面の1/4インチ-20ネジ穴を除けばマウントポイントがない。
  
• Z9、Z8、Z6IIIとは異なり、ZRにはフルサイズHDMIポートがなく、代わりにマイクロHDMIポートが搭載されている。撮影現場の混乱に耐えるべきシネマカメラとしては、かなり脆弱な解決策に聞こえるかもしれない。しかし、私にとっては致命的な欠点ではない。適切なアクセサリーを使えば簡単に回避できるし、仮にフルHDMIポートがあったとしても、私はケーブルクランプ付きのケージを使うだろう。さらに、この設計選択には単なるスペース節約を超えた理由がある——すぐにその理由がわかるだろう。
  
• 最後に、カメラには2つのカードスロットがある。RAWや高ビットレート動画記録に対応するCFexpress Type Bと、microSDだ。確かに最初は奇妙に聞こえるだろう。だがそれでも、ニコンZ6IIIのSDカードスロットを使ったことは一度もない。CFxのような信頼性の高い規格があれば、セカンダリスロットやバックアップ記録は便利な機能ではあるが、必須ではない。ARRIやREDのトップクラス機でさえメディアスロットは1つだから、これは我慢できる。
  
  ある意味、microSDはむしろ興味深い選択になるかもしれない。スペースを取らないし、コンテンツ制作者ならアクションカメラやドローンで既に持っている。カスタムLUTを保存した安価なカードを常時挿入しておくこともできるし、低ビットレート録画の究極のバックアップ手段としても使える。
  
  しかし本当に気になるのは、この2つのカードスロットの配置だ。それらはボディ底部のバッテリーコンパートメント内に収まっている。撮影中にカード交換を完璧に行えるよう、カメラをリギングする際には注意が必要かもしれない。

以上、ZRの主な欠点を検証した。どれも致命的な欠陥とは感じないが、では称賛すべき点は何かと疑問に思うだろう。正直なところ、この価格帯では多くの長所がある。

最大の魅力：1000ニットの4インチ内蔵液晶

先ほど挙げた欠点のいくつかは、このカメラの真のハイライトである4インチ・1000ニット・バリアングルタッチスクリーンディスプレイによって十分に補われている。反応が非常に良く、Z6IIIの3.2インチ液晶よりもはるかに広い画面領域を提供する。

スタジオ環境でカメラをテストする際、私は意図的にZRの画面のみに依存する選択をした。セットアップはカメラ本体、トップグリップ、そして新発売のNIKKOR 24-70mm f/2.8 S IIのみで構成されていた。普段の撮影スタイルとは全く異なる最小限の機材構成だ。それでも、外部モニターが必要だと感じたことはほとんどなかった。

さらに、このカメラは内部であらゆるRAW、ProRes、H.265/H.264フォーマットを記録できる（詳細は後述）ため、記録機能付きの外部モニターすら不要だ。

この4インチディスプレイこそが、本機最大の売りだと言える。脆弱なマイクロHDMIポートの存在を忘れさせるほどで、特にワンマン撮影や映像クリエイターにとって、機材構成・配線・電源管理の複雑さを大幅に簡素化し、ショット間の移動を自由に行える。何より素晴らしいのは、ニコンがボディのコンパクトさを損なわずにこの大型LCDを搭載した点だ。

メインUI、アシストツールの新ショートカット、LUT

カメラの核となる機能に移る前に、UIで特に評価できる小さな追加点をいくつか報告しておきたい。メニューシステムは他のニコンZミラーレスカメラと同一であることは既に述べたが、メイン撮影UIやニコンが「i メニュー」と呼ぶ機能も同様だ。これは頻繁に変更する設定（解像度/フレームレート、ホワイトバランス、AFモード、音声レベルなど）をカスタマイズできるクイックアクセスメニューだ。

これに加え、タッチスクリーンの右下に新たなショートカットが追加された。これにより、ゼブラ表示、ヒストグラム/波形表示、ピーキング、ビューアシストといった動画補助機能のON/OFFや画面輝度の調整などを素早く切り替えられるようになった。さらに、縦位置撮影時の動画モードでもメインUIが自動回転するようになった。小さな改良だが、重要な要素だ。

もう一つの大きな進歩は、カメラ内LUTサポートの追加だ。既存のビューアシスト機能に加え、カメラにはデフォルトでRec.709 LUTがインストールされている。さらにmicroSDカードスロット経由で独自のカスタム.cubeファイルを読み込める。

依然として欠けている必須機能もある。特にアナモフィックのスクイーズ解除と偽色表示だ。幸い、ニコンはここ数年、強力なファームウェア更新能力を示しているので、これらの機能が将来のアップデートで追加される可能性はある。ニコンZシネマカメラにぜひ搭載してほしい機能として、REDのストップベース型Gio Scope False Colorがある。これは露出判断において最も直感的で、かつ強力かつカスタマイズ性の高いツールの一つだと考える。

センサー、IBIS、デュアルISO、RED Log3G10

いよいよZRの心臓部、24.5MP部分積層型フルサイズCMOSセンサーだ。これはZ6IIIと同じセンサーで、かなり高速なことで知られている。6Kフルフレームで最大60fpsのRAW撮影、あるいはクロップされた4K/120p（16:9 – 17:9やオープンゲート記録は非対応）を可能にするからだ。ローリングシャッターを視覚的にテストしたが、予想通り結果は非常に良好に思えた。ただし、詳細な数値データはラボテスト結果を待ってほしい。

カメラには内蔵手ぶれ補正（IBIS）が搭載されており、iメニューから素早くオン/オフを切り替えられる。この機能は、エッジの効いたアグレッシブな手持ち撮影スタイルとジンバルのような滑らかな撮影スタイルを瞬時に切り替えられる点で非常に優れている。これは本格的なシネマカメラでは通常得られない利点だ。ボディ内手ブレ補正は、電子制御機能のない単焦点レンズをアダプターで装着した場合にも機能する。焦点距離と最大絞りを設定するだけで使用可能だ。

興味深いことに、ニコンがデュアルISOセンサー搭載を公に謳うカメラはこれが初めてだ。とはいえ、Z9/Z8やZ6IIIのセンサーにもデュアルISO構造が採用されていることは容易に証明できる。ZRでは、RED Log3G10撮影時におけるネイティブISO値はISO 800とISO 6400の2段階となる。

また、デュアルISOの設定方法がニコン N-LogとRED Log3G10では微妙に異なることに気づいた。前者の場合、希望のISO値（800または6400）を把握し手動で入力する必要がある。一方RED Log3G10では、UIが明確に「Low」または「High Base」の2つの選択肢を提供している。

.R3D RAWの民主化

Z8/Z9とZ6IIIで最も気に入っている点は、コーデックオプションの多様性だ。容量の小さいH.265 10ビットファイルでストレージを優先する場合も、Apple ProRes 422 HQを要求する制作現場に素材を納品する場合も、N-RAWやProRes RAWファイルでポストプロダクションの柔軟性を最大化する場合も、常に選択肢が用意されている。

さらに驚くべきは、アクティブ冷却ファンを搭載していないにもかかわらず、最新のニコン機は長時間のRAW撮影でも過熱しないことだ。ZRについてはまだ言及できないが、最近ドキュメンタリー制作でKOMODO-XのBカメラとしてZ6IIIを使用した際、長時間のインタビュー撮影でも問題は一切発生しなかった。ニコンはZRにも搭載されているEXPEED 7プロセッサーで、本当に魔法のようなことをやっていると思う。

さて、ZRではREDの悪名高い内部RAW圧縮技術も利用可能だ。このカメラでは、この技術は新しい形式のREDCODE RAW、.R3D NEとして実装されている。「NE」が何を意味するかは不明だ——おそらくNikon Edition？いずれにせよ、このフォーマットだけがREDの「カラースサイエンス」の恩恵を受けられる。より正確に言えば、RAW記録時にREDWideGamutRGBカラースペースとLog3G10ガンマカーブをメタデータとして埋め込める唯一のフォーマットだ。一方、他のフォーマットで撮影する場合、利用可能なログカーブはN-Logのみとなる。

今回のテストでは、編集を迅速化するためほぼApple ProRes 422 HQとN-Logで撮影することになった。新しい.R3D NEフォーマットは現時点でDaVinci ResolveやPremiere Proに対応していないからだ。ただし、ニコン提供の特別版REDCINE-X PROを使えば、いくつかの.R3D NEテストショットを開くことはできた。一見したところ、画像は非常に魅力的で、豊かなディテール、自然なトーン、そしてカラーグレーディングの余地がたっぷりあると感じた。

.R3Dは非常に効率的なフォーマットであり、このサイズと価格帯のカメラに搭載されているのは非常に印象的だ。REDCODE RAWは柔軟性が高く、ほとんどのNLEで編集性に優れている（N-RAWやProRes RAWとは異なり）、再生と速度に最適化されている。だから、ResolveやPremiereでネイティブサポートされれば、.R3D NEも例外ではないと心から願っている。N-RAWと同様に、カメラは.R3D NEファイルの隣に.MP4プロキシを生成する。

32ビットオーディオとデジタルオーディオインターフェース

ニコンはZRを優れた画像記録装置とするだけでなく、優れた音も記録できるようにした。ZRは内部で32ビット浮動小数点オーディオ録音が可能だ。このオプションはメニューで有効にする必要があり、そうでないとカメラは24ビットで録音する。

32ビット浮動小数点録音は、カメラが対応する全てのオーディオ入力（内蔵マイク、3.5mmジャック、デジタルオーディオインターフェース搭載の新型ホットシュー）で利用可能だ。

Zマウント – ほぼ全てのレンズをアダプターで装着可能

最後に、このシステムの最大の利点はレンズマウントにあると強調しておきたい。ミラーレス時代の幕開けに、ニコンが最短フランジバック距離のワイドマウントを開発したのは非常に賢明な判断だったと思う。

このマウント構造により、PLマウントのシネマレンズ、ビンテージレンズ、さらにはソニーEマウントなど他社のミラーレスシステム用レンズに至るまで、市場にあるほぼ全てのレンズをアダプターで装着可能だ。これにより、他社からニコンZシネマへの移行を迷っているユーザーにとって、移行の障壁が低くなるだろう。

当然ながら、Zマウントを採用したこの新型シネマカメラでは、ニコンの確立されたオートフォーカスシステムを活用できる。ZRはZ6IIIと同じ俊敏なAF技術を継承しており、273点のハイブリッドAF測距点、9種類の被写体（人物、動物、車両）の認識、そして応答性と信頼性を備えている。

最後に、Zマウントレンズの現代的な設計は高度なカスタマイズ性を提供する。つまり、好みに合わせてフォーカスギアの回転方向を反転させたり、シネマレンズの精密さに倣ってフォーカスギアの可動範囲（最大720°）を調整したり、コントロールリングやレンズボタンにユーザー定義機能を割り当てたり、必要に応じてMFからAFへ素早く切り替えたりできるのだ。

対象ユーザー

私の見解では、このカメラの主なターゲット層は二つある。

1. もし映像制作を始めたばかりで、スキルアップのために初めてのミラーレス式シネマカメラを探しているなら、ZRは真剣に検討する価値がある。イベントやSNSコンテンツのような機動性の高い撮影に最適な、堅牢でコンパクトなオールラウンダーでありながら、個人制作の短編映画や本格的な商業案件で高度な.R3D RAWワークフローを試すなど、プロとしての成長の余地も提供してくれる。さらに、ニコンZマウントの汎用性により、特定のレンズマウントシステムに縛られることもない。最後に、これら全てが非常に手頃な価格帯で提供されており、初心者でも購入可能だ。
   
2. 既にRED V-RAPTOR XやKOMODO-X（Nikon Zマウント対応）を所有している場合、安価なBカメラが必要ななら、ZRは良い選択肢となり得る。.R3D RAWをサポートし、REDWideGamutRGB/Log3G10とのカラーサイエンスが一致し、同じCFexpressメディアを使用し、同じレンズマウントを備え、さらにどこにでも設置可能なはるかに小型のボディ形状だからだ。

価格と発売時期

ZRは10月24日発売予定。公式小売価格は299,200円で、この種のカメラとしてはかなり魅力的な価格だ。

詳細はニコンの公式サイトをご覧ください。。