Oren Sofferが語る 富士フイルム GFX ETERNA 55 ローンチフィルム「Okay」の撮影

Nino Leitner2025.9.20

購読する How To

アムステルダムの美しいアイ・フィルム博物館で開催された富士フイルムのカメラ発表イベントで、撮影監督オーレン・ソファーがCineDとの対談に応じた。彼は富士フイルムの新製品GFX ETERNA 55の情感あふれるローンチフィルム『Okay』をどのように撮影したかを解説した。フォーマットを混合した理由、ビンテージレンズが映像表現に与えた影響、内部RAW記録を必要としなかった理由、そしてローリングシャッター現象について実際に確認した事象について語っている。

背景として、富士フイルムのGFX ETERNA 55は44×33mmのラージフォーマットセンサーを搭載し、名称の「55」はセンサーの対角55mmを指す。当社の発表レポート動画と記事では、このカメラのコンセプトとポジショニング、そして富士フイルムのフィルム技術がデジタルカラーパイプラインにどう活かされているかを詳述している。

プロジェクトの成り立ち

Oren Soffer は以前、GFX シリーズのカメラを使って『The Creator』の静止画を撮影し、富士フイルム とコラボレーションした経験があった。それがきっかけで、ETERNA 55 の発売記念ショートフィルムの制作を依頼されたのだ。彼は、自身の体験から脚本を開発した作家兼監督、Andrew Kightlinger と提携した。チームは、ストーリーを 1 つの場所に限定しながら、昼夜、屋内、屋外など、さまざまな状況でカメラをテストした。制作は厳しいスケジュールだった。テスト、LUTの開発、準備は、オレゴン州ポートランドでの4日間の撮影に凝縮された。

フォーマットとレンズの選択

テストの結果、チームは2つの補完的な撮影モードを採用することになった。球面撮影では、ソファーはフルオープンゲートの4:3で撮影し、高速のビンテージレンズと大型センサーの独特な表現力を引き出した。彼はこの構図を、中判の静止画に例えている。ワイドスクリーンシーケンスでは、フルセンサー高で2xアナモフィックレンズを使用し、2.39:1にクロップせず非圧縮の2.66:1フレームを維持。周辺部の収差と余分な幅を意図的に活かした。球面レンズは1970年代のフジノン光学系（TLSおよびAncient Optics）を再ハウジングしたものを使用した。アナモフィック撮影ではXelmus Apollo単焦点レンズを使用。75mmと100mmがフォーマットをカバーしたことに彼は驚いたという。

初期ファームウェア、eND、そしてProRes 422 HQで十分だった理由

撮影は初期ファームウェアで行われたため、新機能の電子可変NDフィルターは未実装だった。後日デモ機で試用したオレン・ソファーは、露出が低下する夕暮れから青空時間にかけてフィルター調整を行う作業において、特に有用な制御機能だと評した。記録フォーマットに関しては、内部RAWがなくても問題なかったと語っている。制作ではProRes 422 HQを採用。彼はこれを色深度とダイナミックレンジにおいて堅牢だと評する。このクラスのカメラが対象とするインディーズやドキュメンタリー作品では、内蔵RAWは往々にして不要であり、ハイエンドなニーズには外部レコーダーを追加する選択肢が残されていると述べている。

ローリングシャッターに関する見解

ローリングシャッターへの懸念はカメラの開発経緯に付きまとったが、実用上の問題にはならなかった。ダイナミックな手持ち撮影や力強いパンでも、文脈上気になるところはなかったと彼は言う。ただし許容範囲は主観的だと述べており、ユーザーは実際にカメラを試すか、自身の作品で許容できるか映像を確認すべきだと勧めている。

対象ユーザー

OrenはGFX ETERNA 55が特に独立系ナラティブドキュメンタリー作家に魅力的だと見ている。大規模なセットにも対応できる一方で、比較的コンパクトな筐体に特徴的な大判フィルムのような質感を詰め込んでいる。彼は「喜んで再利用する」と述べ、ステディカム、ジンバル、ドローンなど多様な撮影装置での使用を望んでいる。

カメラのポジショニングと技術的背景については、GFX ETERNA 55リリース解説動画をご覧下さい。

富士フイルのウェブサイトはこちら。