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映画芸術科学アカデミーは第98回アカデミー賞ノミネート作品を発表した。ライアン・クーグラー監督の歴史吸血鬼ドラマ『罪人たち』（Sinners）が16部門でノミネートされ、新記録を樹立した。撮影賞部門ではベテラン巨匠と新進気鋭の才能が混在する多彩な顔ぶれが揃い、オータム・デュラルド・アーカポー、ダリウス・コンジ、ダン・ラウストセン、マイケル・バウマン、アドルフォ・ヴェローゾが最高栄誉を争う。
これまでの最多記録である14部門ノミネート（『イヴの総て』（All About Eve ）（1950年）、『タイタニック』（Titanic）（1997年）、『ラ・ラ・ランド』（La La Land）（2016年）が共有）がついに更新された。『罪人たち』は、作品賞、監督賞、主演男優賞、2つの助演男優賞、そして撮影、プロダクションデザイン、衣装デザイン、編集、音響、視覚効果、オリジナルスコア、オリジナルソングなど、ほぼすべての技術部門にノミネートされ、対象となるすべての部門で評価を得た。
ポール・トーマス・アンダーソンの『ワン・バトル・アフター・アナザー』（One Battle After Another）が 13 部門でそれに続き、『フランケンシュタイン』（Frankenstein）、『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』（Marty Supreme）、『センチメンタル・バリュー』（Sentimental Value）がそれぞれ 9 部門でノミネートされた。『ハムネット/HAMNET』（HAMNET）は8部門でノミネートされた。授賞式は2026年3月15日に開催され、コナン・オブライエンが司会を務める。（「ワン・バトル・アフター・アナザー」の象徴的なカーチェイスに関する記事はこちら）
撮影部門の候補者
撮影部門の候補者には、確立された巨匠と新進気鋭の才能が混在している。オータム・デュラルド・アーカポーは『罪人たち』で初のアカデミー賞ノミネートを果たした。『ロキ』（Loki）や『オールドマン』（The Old Man）での実績を基盤としている。クーグラー監督とのこの時代劇吸血鬼物語での共同作業では、不気味なホラー要素とアメリカ南部を題材とした探求のバランスを取る必要があった。
ダリウス・コンジは『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』でノミネートされた。『アンカット・ダイヤモンド』(Uncut Gems)以来のジョシュ・サフディ監督との再タッグだ。コンジのキャリアは数十年にわたり、デヴィッド・フィンチャー、ウォン・カーウァイ、ミヒャエル・ハネケらとの受賞歴ある作品群で知られる。時代を舞台にしたスポーツドラマへの質感豊かなアプローチは、賞レース期間中を通じて大きな注目を集めた。
ダン・ラウストセンは、ギレルモ・デル・トロとの長年のコラボレーションを『フランケンシュタイン』でも継続し、『シェイプ・オブ・ウォーター』（The Shape of Water）に続き 2 度目のオスカーノミネートを果たした。Netflix 制作のこの作品では、実写の特殊効果やクリーチャーデザインに多大な労力を要し、撮影監督にとって独特の照明上の課題があった。
マイケル・バウマンは、ポール・トーマス・アンダーソンとの政治色の強いドラマ『ワン・バトル・アフター・アナザー』で評価を得た。アドルフォ・ヴェローゾは、Netflix のドラマ『トレイン・ドリームズ』（Train Dreams）でノミネートされ、この分野における新しい声としてこのカテゴリーを締めくくっている。
作品賞はスタジオやジャンルを超えた作品がノミネート
10 作品が作品賞にノミネートされた。『ブゴニア』（Bugonia）、『F1®』エフワン）、『フランケンシュタイン』、「ハムネット』、『マーティ・スプリーム』、『ワン・バトル・アフター・アナザー』、『シークレット・エージェント』、『センチメンタル・バリュー』、『罪人たち』、『トレイン・ドリームズ』だ。「F1」のノミネートは、アップル社のレーシングドラマが、より伝統的な受賞作に加わったことで、やや意外なものとなった。
ワーナー・ブラザースは『罪人たち』と『ワン・バトル･アフター･アナザー』の圧倒的な活躍に支えられ、30ノミネートで全スタジオをリードした。バラエティ誌によれば、これは年初の苦戦から驚くべき巻き返しを遂げた形だ。ネットフリックスは18ノミネートを獲得。インディーズ配給のネオンも規模は小さいながら同数の18ノミネートを達成し、『センチメンタル・バリュー』や『秘密のエージェント』といった国際的作品が牽引した。
技術部門が技術的成果を顕彰
撮影技術以外にも、いくつかの技術部門が映画製作者にとって特に注目される。編集賞のノミネート作品は『F1』（スティーブン・ミリオーネ）、『マーティ・シュプリーム』（ロナルド・ブロンスタイン＆ジョシュ・サフディ）、『ワン・バトル・アフター・アナザー』（アンディ・ジャーゲンセン）、『センチメンタル・バリュー』（オリヴィエ・ビュッジェ・クッテ）、『罪人たち』（マイケル・P・ショーバー）だ。
音響部門のノミネート作品は『F1』『フランケンシュタイン』『ワン・バトル・アフター・アナザー』『罪人たち』、そしてスペイン映画『シラート』（Sirāt）だ。視覚効果部門には『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』『F1』『ジュラシック・ワールド/復活の大地』（Jurassic World: Rebirth）『ザ・ロスト・バス』（The Lost Bushe Lost Bus）『罪人たち』が名を連ねている
プロダクションデザイン部門では、『フランケンシュタイン』（タマラ・デベレル、シェーン・ヴィオー）、 『ハムネット』（フィオナ・クロムビー、アリス・フェルトン）、『マーティ・スプリーム』（ジャック・フィスク、アダム・ウィリス）、『ワン・バトル・アフター・アナザー』（フローレンシア・マーティン、アンソニー・カーリーノ）、『罪人たち』（ハンナ・ビーチラー、モニーク・シャンパーニュ）がノミネートされた。
キャスティング部門が新設
今年、アカデミー賞で初めてキャスティングディレクターが表彰されることになった。初のノミネート者は、ニーナ・ゴールド（『ハムネット』）、ジェニファー・ヴェンディッティ（『マーティ・スプリーム』）、カサンドラ・クルクンディス（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）、フランシーヌ・メイズラー（『罪人たち』）、ガブリエル・ドミンゲス（『シークレット・エージェント』）だ。この新しい部門は、「罪人たち」と「ワン・バトル・アフター・アナザー」の両作品のノミネート総数の増加に貢献した。
演技部門が固まる
監督賞には、ライアン・クーグラー（『罪人たち』）、ポール・トーマス・アンダーソン（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）、ジョシュ・サフディ（『マーティ・スプリーム』）、ヨアキム・トリアー（『センチメンタル・バリュー』）、クロエ・ジャオ（『ハムネット』）がノミネートされた。ジャオは『ノマドランド』（Nomadland）で監督賞を受賞している。
主演男優賞の候補には、ティモシー・シャラメ（『マーティ・シュプリーム』）、レオナルド・ディカプリオ（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）、イーサン・ホーク（『ブルー・ムーン』）、マイケル・B・ジョーダン（『シンナーズ』）、ワグナー・モウラ（『シークレット・エージェント』）が名を連ねている。主演女優賞には、ジェシー・バックリー（『ハムネット』）、ローズ・バーン（『If I Had Legs I’d Kick You』）、ケイト・ハドソン（『Song Sung Blue』）、レナート・レインズヴェ（『センチメンタル・バリュー』）、エマ・ストーン（『ブゴニア』）がノミネートされている。
ロサンゼルス・タイムズによれば、衣装デザイナーのルース・E・カーターは『罪人たち』で5度目のノミネートを獲得し、黒人女性としてアカデミー賞全部門を通じた最多ノミネート記録を更新した。
興行収入では、『罪人たち』は作品賞候補作の中で全世界3億6800万ドルを稼ぎ出し、全世界6億3200万ドルの『F1』に次ぐ2位となっている。
