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ARRIは、従来のSDI経由で最大8倍のハイフレームレート出力をライブ制作に提供し、別途の高速カメラを必要としない放送用カメラ「ALEXA 35 Live Xtreme」を発表した。本機には、HDで8倍、UHDで2倍のHFRに対応する永久ライセンスが付属しており、センサーオーバードライブモードでは480fpsに達する。また、ライブ番組フィードを出力しながら、スーパースローモーションのリプレイを標準的なベースバンドワークフローに送り込むことができる。
今回の発売は、CineDが過去1年間にわたり注視してきたカメラシステムにとって、当然の次のステップだ。2024年の初代ALEXA 35 Liveマルチカムシステムの発表から、ウィーンで開催された2026年ユーロビジョン・ソング・コンテストでの大規模導入に至るまで（ユーロビジョン2026におけるARRIの独占舞台裏ドキュメンタリーはこちら）。Live Xtremeが追加するのはスローモーション機能であり、映画業界ですでに馴染みのある高速撮影機能を、放送エンジニア、シェーダー、ディレクターが従来の作業方法を変えることなく操作できるライブ信号チェーンに組み込むことで実現している。
従来のSDIワークフローにおける高フレームレート
その核心となる提案は単純明快だ。放送インフラの基盤となっているベースバンドワークフローを崩すことなく、スローモーションのドラマ性をライブエンターテインメントにもたらすことだ。ALEXA 35 Live Xtremeには、ALEXA 35用の既存のハイスピードライセンスと、新しいハイフレームレートSDIライセンスが恒久的にプリインストールされている。ARRI LPS-1ファイバーカメラアダプターおよびファイバーベースステーション、さらにSimplyLiveやEVSなどの標準的なスローモーション再生サーバーと組み合わせることで、このカメラはHDで最大8倍、UHDで最大2倍のHFRを出力できる。
信号ルーティングに関しては合理的な制約がある。1つのSDIコネクタで最大4倍速のHFRを伝送でき、それ以上の速度は両方のSDI出力に分割される。これにより、追加のデータを転送するためにIPトランスポート層や特注のインターフェースを必要とすることなく、パイプライン全体をオペレーターがすでに熟知しているSMPTE規格の範囲内に収めることができる。
フレームレート、ダイナミックレンジ、およびセンサーオーバードライブのトレードオフ
シネマ分野におけるALEXA 35 Xtremeに関する当サイトの記事を読んだことのある読者なら、ここでのセンサーの挙動は馴染み深いものに見えるだろう。最大330fpsのフレームレートでは、カメラのダイナミックレンジ17ストップがフルに活用される（なお、当サイトのALEXA 35ラボテストでは、SNR = 2で15.1ストップ、SNR = 1で16.3ストップと測定されており、これは依然として当サイトのカメラデータベースにおけるベンチマーク結果となっている）。「センサー・オーバードライブ」モードを有効にすると、ダイナミックレンジが11ストップに低下するものの、最大480fpsまでのフレームレートが可能となる。これは、シネマカメラが最高速度に達する際に取るのと同じ、高速撮影のためのトレードオフだ。
スローモーション映像用にどのフレームレートを選択しても、システムは同時に放送用のライブ映像を出力する。オペレーターは番組用フレームレートとHFRをリアルタイムで切り替えることができるため、1つのカメラ位置からライブ放送とリプレイの両方をカバーできる。フェーズブレンディング機能により、ライブ映像におけるモーションブラーやシャッター効果を制御できる。これは、高速撮影と自然に見える番組映像では、必ずしも同じシャッター処理が求められるわけではないため、重要な点だ。
1台のカメラで両方の映像を撮影できることが、状況を一変させる理由
実用上の意義は、スローモーション撮影用に専用の高速カメラが不要になった点にある。HFRコンテンツは通常の映像と同じセンサーから出力されるため、同じARRIのルックが維持され、ライブ中継とハイライト映像の両方で一貫したビジュアルスタイルが保証される。グレーディング段階で、専用のスローモーション機材を放送システムに合わせる作業を経験したユーザーなら、これがどれほどの手間を省くか理解できるだろう。
スポーツ中継は典型的な用途であり、屋内・屋外を問わず、個人競技から団体競技まで幅広く対応する。ARRIは、ウィンタースポーツのような高コントラストな環境において、このカメラの広いダイナミックレンジを強調している。そこでは、映画のような画質が、スローモーションで決定的瞬間の感情を伝える役割を果たす。スポーツ以外にも、同社はライブコンサートを例に挙げている。ここでは、カメラの感度とラティチュードが眩いステージ照明に対応し、ファッションイベントでは、2倍のUHD出力により、最高解像度で生地の色や質感を再現しつつ、ランウェイでのターンにスローモーションの要素を取り入れることが可能だ。他のALEXAと同様、これらはARRIによる画質性能に関する主張であり、プレスリリースではなく現場での実績によって裏付けられることになる。
基本ルックとクリエイティブコントロール
Super 35センサー、高いダイナミックレンジと感度、そして色再現性を備えたALEXA 35 Live Xtremeは、ARRIが固定されたレンダリングではなく「出発点」として位置づける基本ルックを提供する。ユーザーはARRIルックライブラリからルックを選択したり、ARRIのマルチカムルックを適用したり、独自のLUTを作成したりできる。また、使用中のルックに関わらず、従来のライブペインティングも依然として可能だ。この最後の点は、シェーディングギャラリーにとって重要な点だ。すなわち、シネマティックなパイプラインであっても、放送オペレーターが依存するリアルタイム制御が阻害されることはない。
シームレスな統合こそが、繰り返し強調されるテーマだ。ALEXA 35 Live Xtremeをライブ制作で使用する場合、エンジニアやオペレーターからシェーダー、ディレクターに至るまで、全員が通常通りの方法で作業できる。LPS-1ファイバー・ベース・ステーションはスローモーション・プレイアウト・サーバーに直接接続され、標準的なベースバンド・ワークフローを通じてカメラからHFR信号が得られる。スーパースローモーションのリプレイは即座に利用可能で、再生用に録画素材をキューに入れる必要はない。
製品ラインナップにおける位置づけとアップグレードパス
ALEXA 35 Live Xtremeは、ARRIの現在の放送用ラインナップにおいて、ALEXA 35 Liveに取って代わるのではなく、これに加わる形となる。2026年以降に販売されるALEXA 35 Liveカメラは、ARRIオンラインショップから「High Speed」および「HFR SDI」ライセンスを購入することで、Xtreme機能へアップグレードできる。2026年以前のALEXA 35 Liveカメラについては、ARRIサービスセンターを通じてハードウェアのアップグレードが必要となる。また、ALEXA 35シネマカメラをマルチカメラ放送用途に対応させるさらなるアップグレードオプションも用意されており、シネマとライブ制作の両方をこなしたいユーザーにとって選択肢が広がっている。
ここでの文脈は無視しがたい。これは、トーマス・リーデルが同社を買収して以来、ARRIが初めてリリースする主要な放送用カメラであり、リーデルのインフラ事業がすでに支配的なライブ制作分野に真っ向から参入するものだ。従来のベースバンド・チェーンにスローモーション映像を供給するために設計されたこのカメラは、ARRIの経営陣がNAB 2026で私たちに提示した「エンドツーエンド、単一インフラ」というビジョンに、あまりにも見事に合致している。
ALEXA 35 Live Xtremeは現在注文可能であり、詳細についてはARRIの製品ページで確認できる。
