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昨年9月にキヤノン EOS C50が発表された後、CineD本社に実機が届くまでには時間がかかったが、ようやく手に入れることができた。今年も昨年と同様に、カメララボテストはキヤノンのCシリーズカメラから始めることになった。
キヤノンCシリーズのニューモデルである本機の詳細な仕様と機能については、こちらの記事を参照いただきたい。ただし、特に注目すべきは、EOSシネマラインで本機が初めて採用した新機能である7K 12bitキヤノンRAW（本記事ではCRAWと表記）、3:2オープンゲートモードだ（C400はファームウェア更新で追随予定）。
また、C50で日本で撮影した美しいミニドキュメンタリーもぜひご覧いただきたい。
EOS C50のローリングシャッター
例によって、我々は300Hzストロボライトを用いて白黒の縞模様を可視化した。これはローリングシャッターセンサーに典型的なアーティファクトであり、ローリングシャッターの精密な測定ができる。
7K 3:2 オープンゲート フルフレーム CRAW 25fps では、ローリングシャッターは 18.1ms であった（数値が小さいほど良い）：
これは良好だが、特筆すべき数値ではない。画像提供：CineD
4K/120pモード（ローリングシャッター7.1ms）を除き、EOS C50の他の全17:9モード（CRAW/圧縮）は、フルフレーム及びS35モードでローリングシャッター14.3msとなる。
EOS C50のダイナミックレンジ
ダイナミックレンジのテスト方法は、こちらを参照。
Xyla21チャートを7K CRAW 25fpsで撮影した際の波形プロットを見てみよう。ISO800（ネイティブISOの下限）でCLog2にし、DaVinci Resolveの7Kタイムラインで処理したもの。
これは非常にノイズが多いように見える。これはCanon RAWの典型的な特徴であり、カメラ内でのノイズ処理がほとんど、あるいは全く行われていないことを示している。IMATESTの結果は以下の通りだ：
SNR=2で9.98ストップ、SNR=1で11.2ストップを得ている。これは、EOS C400の6K CRAW ISO800（ラボテストはこちら）より0.5ストップ低く、 R5 Mark IIの8K CRAW（ラボテストはこちら）より0.8ストップ低く、Canon R1の6K CRAW（ラボテストはこちら）より1.3ストップ低い。
しかし、上図右下の「ノイズスペクトル」が示す通り、EOS C50は高解像度（周波数）域で非常に高い振幅を維持しているため、極めて詳細な画像を得られるのだ。
2番目のネイティブISOであるISO6400 CRAWでは、SNR=2/1で8.7/10.1ストップとなる。つまり1ストップ強の損失が生じる。
奇妙なことに、S35 / APS-C 5K CRAWでISO800に切り替えると、SNR=2/1で11/12.3ストップを得ている。基本的に、ピクセル単位で見れば、RAWのダイナミックレンジはセンサーをクロップしても変わらないはずだ。ほとんどのカメラは我々のテストでそう示している。しかしここではそうではない。つまり、何らかの処理が行われてより良い結果が得られているのだ。この事実は、左下のグラフ（シャドウ部のノイズレベルを「最大ピクセル比のノイズ（%）」で表示）からも確認できる。図の左側では、ノイズレベル（RGB各チャンネル）が1.5から2の範囲にある。一方、7Kフルフレームの同じ図では、ノイズレベルが約3と高い値を示している（上記のIMATEST結果参照）。
さらに、S35 5K CRAWの2番目のネイティブISOである6400では、SNR=2/1で8.9/10.5ストップを得ている。ここでも1.5ストップ以上を失っている。
次に、フルフレームモードでISO800の内部圧縮4K XF-AVC 10ビットコーデックを使用すると、SNR=2/1で12.5/13.9ストップを得ている。
2番目のネイティブISOである6400では、SNR=2/1で10.8/12.6ストップとなる。約1.5ストップ減少だ。
ここには典型的なキヤノンの哲学が働いている。12ビットのキヤノンRAWはほぼ未処理で、最高解像度を得るがノイズも多い。一方、内蔵の圧縮10ビットコーデックはかなりノイズリダクション/処理が施されており、IMATEST解析では高い値を示すが解像度は制限される（通常、ノイズリダクションは高解像度ディテールを削減する）。ポスト処理をほとんど行わず、内部圧縮コーデックをそのまま使いたいだけなら全く問題ない。
このカメラの他の撮影モードの結果については、カメラデータベースを参照してほしい。
EOS C50の露出ラティチュード（ISO800、12bit RAW）
前述の通り、ラティチュードとは露出オーバー／アンダー時にディテールと色を保持し、ベース露出へ戻すカメラの能力だ。このテストはカメラを限界まで追い込むため非常に示唆に富む——ハイライトだけでなく、主にシャドウ部分で真価が問われる。
通常、このテストでは最高解像度・ビットレート・ビット深度のコーデックを使用する。具体的には7K 12ビットCanon RAWを、DaVinci Resolve 20.3のCamera RawタブでCLog2に現像し、ISO800で設定する。
スタジオのベース露出は（任意に）設定され、被写体の額部分（未グレーディング）の輝度値が波形モニター上で60%となるように調整する。
ここから4段オーバー露出しつつ、人物の額を赤チャンネルのクリッピングポイント直下に維持できる。
DaVinci ResolveのCamera RAWタブでは、ベース露出へ簡単に戻せる。露出スライダーで調整するだけだ。ただし+3から-3の範囲のみ有効で、それ以上はISOと標準的なリフト・ガンマ・ゲイン制御を用いた。また、3ノードのツリーを使用した。最初のノードでCLog 2ファイルをDaVinciワイドガマットに変換（カラースペース変換経由）、中間ノードで全調整を適用、最終ノードで別のCSTを用いてRec709に到達。ノイズリダクションは常に最初のノードで実施した。
では、レンズの絞り値を1段ずつ絞り込み、T8まで減光していく。その後、シャッター速度を半減させる。
2段減光してプッシュバックした段階（露出ラティテュード6段）ですでに、かなりの彩度ノイズと輝度ノイズが画像に侵入している。まだ心配するほどではないが、この発生が意外に早い。
3段アンダーでベースまで戻した状態では、ノイズを無視できなくなる。
露出ラティチュードは7段分残っている。ノイズはまだ細かく分散しており、ポスト処理のノイズリダクションで除去可能だ。
次に4段アンダーでベースまで戻した状態を見てみよう。
動画ではノイズが画面全体に広がり（静止画の方が遥かに良好）、固定パターン（かすかな水平・垂直線）も現れている。ノイズリダクション処理で確認しやすい。
これは露出ラティチュード8段に相当し、数年前まで民生用フルサイズカメラの最先端性能だった。露出ラティチュードを9段まで行けるか？ 結果はこちらだ。
露出ラティチュード9段（つまり5段アンダーでベース感度まで引き戻した状態）では、ノイズが画像を著しく損ない、ポスト処理のノイズリダクションでは完全に修復できない。
かすかな固定パターンノイズ（水平線と垂直線）が確認できる（動画ではさらに顕著だ）。さらに画像全体が緑がかって見える。また、顔の影部分は、ノイズリダクションを過剰に適用しなければ復元できない。細部は全て失われている（例えば髪の毛）。ゲームオーバーだ。
参考までに、6段アンダー露出（10段のラティチュード）の画像をベース感度まで引き上げた状態がこちらだ。
さて、何と言えばいいか。2026年だ。2019年以降、内部圧縮10ビットコーデック搭載でも8段の露出ラティチュードを実現する民生用フルサイズカメラが登場している。例えば2019年2月発売のパナソニックLumix S1…7年前の話だ…や、2020年にテストしたLumix S5がそうだ。
2022年にはAPS-Cカメラの富士フイルム X-H2S（ラボテストはこちら）が既に9段に近い数値を記録し、2024年には初のソニー製グローバルシャッター搭載フルサイズカメラA9 IIIが9段の露出ラティチュードを達成した（ラボテストはこちら）。そして、 パナソニックのLUMIX GH7でさえ、センサーサイズがEOS C50の約4分の1であるにもかかわらず、2024年にはRAWモードで8ストップの露出ラティチュードを記録した。
昨年、パナソニックのLUMIX S1II（ラボテストはこちら）は12ビットRAWモードで確かな10ストップの露出ラティチュードを達成し、実質的にARRI Alexa Mini LFと同等の結果を出したのだ。
参考までに、これまでのベンチマークはARRI Alexa 35カメラの12段の露出ラティチュードだ。
まとめ
EOS C50は、当社のラボテストにおいて平均的からやや低めの性能を示した。ローリングシャッター値はDCI 17:9モードの大半で14.3msと許容範囲だが、ダイナミックレンジはEOS C80やEOS C400、さらにはR5 Mark IIといった同社の兄弟機種に劣り、露出ラティチュードもこの事実を裏付けている。
同価格帯の他機種と比較しても、ラボテスト基準において際立った特徴は見出しにくい。しかし、既にEOS C80やEOS C400を所有していて、シームレスなカット切り替えを望むなら、間違いなく高性能なジンバルカメラとして、あるいは低コストなBカメラとして有用だ。
