購読する ニュース - 業界
CISACの『グローバル・コレクション・レポート2026』が発表され、その見出しは記録的な数字だ。2025年、世界中のクリエイターが受け取った印税は155億ユーロに達した。映画制作者にとってより興味深い数字は、レポートの後半にある。脚本家と監督への印税収入は初めて7億5000万ユーロを突破し、ストリーミングからの収入は3分の1近く増加した。私はこの報告書を精査し、映画やシリーズを制作する人々にとってこれが何を意味するのか、そしてそのうちのどれだけが実際にAIに関連するものなのかを確認した。
CISAC（国際作家・作曲家協会連盟）は、111の国と地域にある228の著作権管理団体を統括する組織だ。これらの団体は著作権管理団体であり、創作物の利用許諾を行い、著作権者に印税を支払う。ヨーロッパの読者の多くが知っている例の一つに、フランスの脚本家や監督を代表するSACDがある。CISACが創立100周年を迎えた11月4日に公表した2026年報告書は、音楽、視聴覚、視覚芸術、文学、演劇の2025年の徴収実績を網羅している。
11.3％という表向きの伸び率には注釈が必要であり、CISACは報告書の中でその説明を行っている。今回初めて、総額には、ストリーミングやダウンロードサービスから作詞・作曲家への機械的著作権使用料を徴収する米国の組織「The Mechanical Licensing Collective（The MLC）」が含まれている。年間増加分の約52％はThe MLCによるものだ。これを除くと、世界の徴収額は2024年の6.4％増に続き、5.3％の増加にとどまる。依然として成長ではあるが、記録的な数値が示唆するペースよりは鈍化している。
テレビ・ラジオは3位に転落
デジタル徴収額は27.9％増の65億7000万ユーロとなり、これは全世界で徴収された全印税の42.4％を占める。2016年、デジタル分野の収入はわずか10億ユーロに過ぎなかった。コンサートやフェスティバル、さらに店舗、レストラン、ホテル、ジムなどで流れる音楽を含む「ライブ＆バックグラウンド」部門は、38億7000万ユーロまで成長した。これにより、2.6％減の38億2000万ユーロとなったテレビ・ラジオ部門を追い抜いた。つい2021年までは、テレビ・ラジオがクリエイターにとって最大の収入源だった。
このレポートでは、ニールセンのデータに基づく背景が示されている。2026年5月、米国におけるテレビ視聴全体の48.6％をストリーミングが占め、YouTube単独でも過去最高の13.8％を記録した。今年初め、我々は「YouTubeは今や世界最大のメディア企業である」と報じた。最近の放送局の制作予算を目にした者なら、その方向性は理解しているだろう。とはいえ、世界的な著作権使用料ランキングでリニアテレビが3位に甘んじているのを見るのは、やはり異例のことだ。
映像作品の徴収額は7億5000万ユーロを突破
映画やシリーズの作者に支払われる映像作品の徴収額は、8.0％増の7億6200万ユーロとなった。これは4年連続の増加であり、総額は2016年の水準を42.3％上回っている。欧州は依然として世界総額の86.2％を占め、圧倒的な存在感を示している。フランスだけで2億7300万ユーロを集め、世界総額の3分の1以上を占めた。
ここでも、成長の一部は新規加盟団体によるものだ。日本脚本家組合と韓国テレビ・ラジオ脚本家協会が初めてCISACに報告を行い、6400万ユーロを追加した。報告書の数値に基づく私自身の試算では、これら2つの新規加盟団体を除けば、視聴覚分野の徴収額は2024年比で約1％減少していたはずであり、8％増加していたわけではない。CISACは視聴覚分野について同条件での比較数値を公表していないため、これはあくまで私の推定値として受け止めてほしい。このことは、確立された市場において、2025年の脚本家および監督への徴収額が伸びなかったことを示している。
テレビ・ラジオは依然として映像・音声分野の著作者にとって断トツで最大の収入源であり、4億6200万ユーロ、総額の60.7％（0.5％増）を占めている。フランスでは、テレビ・ラジオからの徴収額が9.7％減少した。報告書によると、これは2024年の支払額が異例に高かったことと、テレビ配信プラットフォームとの共同ライセンス契約が再交渉中だったことが原因である。
ストリーミングが脚本家や監督に支払う金額
デジタル利用による視聴覚著作権使用料は7年連続で増加し、32.0％増の1億4200万ユーロとなった。単一の国・地域としては、日本からの新規収入3020万ユーロが最大の増加幅を記録した。フランスはデジタル映像著作権使用料の44.9％を占めた。これは、SACDが配信事業者との契約締結や再交渉を継続したためだ。これには、2024年から2027年までのHBO Maxとの遡及契約や、2022年からのParamount+との契約が含まれる。ウルグアイでは、著作権管理団体AGADUがNetflixから初の支払いを受けた。同国において脚本家や監督への使用料徴収が行われたのもこれが初めてである。
すべての交渉が合意に至るわけではない。SACDは2025年11月、TikTokに対して法的措置を開始した。同協会によると、交渉では受け入れ可能な条件が得られず、TikTokはSACDの要請に応じて作品を削除しなかったという。
1億4200万ユーロという金額を文脈で捉えると、Futuresourceの推計によると、2025年に消費者がサブスクリプション型動画サービスに費やした金額は約1420億ドルに上る。著作権管理団体は特定の国において特定の権利のみを徴収しているため、これは厳密な比較ではない。しかし、私の見解では、この2つの数字の差こそが、なぜ著作権管理団体が現在、ストリーミング契約にこれほど注力しているのかを説明している。（ストリーミング各社のライセンス部門には、この報告書の41ページを読んでほしい。）
映画館の興行収入は回復したが、2016年の水準には達していない
2025年、あらゆるジャンルの映画興行収入は5.3％増加し、2019年以来の最高水準に達した。とはいえ、2016年比では依然として10.2％下回っている。CISACはGower Street Analyticsのデータを引用しており、それによると2025年の世界興行収入は336億ドル（前年比12％増）で、2026年もさらなる増加が見込まれている。
Futuresourceは報告書の中で、オリジナル作品、知名度の高いIP、劇場公開作品が、ストリーミングサービスにとって依然として最大の集客要因であると指摘している。同社は、NetflixやApple TV+など、一部の映画をストリーミング配信する前に劇場公開を行っているサービス名を挙げている。パラマウントとワーナー・ブラザーズの合併により、年間30本の劇場公開が期待される中、次回の報告書で映画興行収入が2016年の水準に戻るかどうかが注目される。
映画・シリーズにおける音楽
映画やテレビ向けの楽曲を制作する作曲家にとって、この報告書にある一つの詳細が重要だ。2026年6月、CISACは「Global Cue Sheet Standard 2.0」に基づく、機械可読形式のキューシート「AVR+」を立ち上げた。キューシートには映画やテレビ番組で使用された音楽が記載されているが、そのデータが不完全な場合、著作権管理団体は必ずしも作品を特定できず、使用料を支払うことができない。AVR+は、このプロセスを自動化し、音楽使用データを支払いに直接結びつけることを目的としている。また、音源を特定するため、演奏者やレーベルも恩恵を受けることができる。
報告書では、Netflixの『KPop Demon Hunters』を例に挙げている。サウンドトラックの楽曲「Golden」は、2025年に全世界で24億3000万回のオンデマンド音声ストリーム再生を記録した。
サブスクリプションブームに減速の兆し
Futuresource Consultingによるこのセクションは、私の見解では、制作に携わる者にとって本報告書の中で最も有益な部分だ。Futuresourceは、世界のサブスクリプション型ビデオ・オン・デマンド（SVOD）への支出が、2025年の約1,420億ドルから2030年には1,890億ドルへ、有料加入者数は22億人から26億人へと増加すると予測している。しかし、年間成長率は2025年の14％から、2030年代末には一桁台前半まで低下する見込みだ。北米では、すでに85％の世帯が少なくとも1つのサービスに加入している。
各プラットフォームは、新規加入者の獲得よりも、既存の加入者1人あたりからの収益拡大に注力している。Futuresourceが追跡調査を行っている21市場におけるユーザー1人あたりの動画収益は、2025年には2022年比で16％増加した。2025年から2026年にかけて、少なくとも1つのグローバル・ストリーミング・サービスが、17の市場で広告付きプランの価格を引き上げた。Futuresourceの主席アナリスト、デイブ・ワトキンスは次のように述べている。「次の成長段階は、新たな視聴者を獲得することではなく、プラットフォームがすでに抱える視聴者への価値を深めることで勝ち取られるだろう。」
また同レポートによると、通信会社や有料テレビ事業者とのバンドル契約では、規模の拡大と解約率の低減を図るため、通常、ユーザー1人あたりの収益をある程度犠牲にしているという。著作権使用料がプラットフォームの収益に依存している場合、これは著作者にとって良いニュースではない。これは私の解釈であり、レポート自体の主張ではないが、次回のライセンス交渉ではまさにこうしたバンドル契約が議題になることはほぼ間違いない。
どの序文にもAIが登場する
3つの序文すべてがAIに関するものだ。CISAC会長でありABBAの共同創設者であるビョルン・ウルヴェウスは次のように記している。「人間の創造性は人工知能の敵ではない。それこそが、人工知能が存在する理由なのだ。」ガディ・オロン事務局長はプレスリリースで次のように付け加えている。「しかし、AIの時代を迎えるにあたり、過去の成長を当然のこととして受け入れることはできない。我々の最優先課題は、技術がクリエイターの生計を損なうのではなく、むしろ強化することを確実にすることだ。」6月、パリで開催されたCISAC総会では「パリ・コミットメント」が採択された。これは、政府、テクノロジー企業、文化産業に対し、人間の創造性が認識され、保護され、公正な報酬が支払われるよう求めるものである。
この報告書には、AIコンテンツに関する具体的な数値が1つ含まれており、それは音楽分野からのものだ。Deezerの報告によると、2025年11月には、同サービスに毎日配信される新曲のうち、完全にAIによって生成された楽曲が34％を占め、2026年6月のピーク日にはその割合が過半数を超えた。CISACは、これらはアップロード数であり、再生回数や印税の数字ではないと指摘している。オロン氏によると、著作権管理団体とAI開発者との間で、最初のライセンス契約が締結され始めている。
この報告書に欠けているのは、AI関連のライセンス収入に関する数値であり、Futuresourceは、AIが徴収額に与える影響の規模や方向性について「依然として評価が難しい」と記している。映画製作者にとっては、Seedance 2.0に対する反発から、A24とGoogle DeepMindとの契約、さらにはOpenAIに対する著作権訴訟に至るまで、議論はすでに具体的な段階に入っている。私の推測では、来年の報告書ではこの点について具体的な数値を提示せざるを得なくなるだろう。
レポートの入手先
『CISAC Global Collections Report 2026』の全文は、CISACのウェブサイトから英語、フランス語、スペイン語で無料でダウンロードできる。数値は、111カ国の228のCISAC加盟団体の2025年の国内総徴収額に基づいている。
