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米国撮影監督協会（ASC）は、ビバリー・ヒルトンで記念すべき第 40 回授賞式を開催し、マイケル・バウマンがポール・トーマス・アンダーソンの『ワン・バトル・アフター・アナザー』の撮影で、誰もが憧れる劇場用長編映画賞を獲得した。この受賞により、バウマンはアカデミー賞の最有力候補としての地位をさらに固めた。アカデミー賞では、同じ 5 人の候補者が撮影賞を争っている。
フォーシーズンズのスター、ケリー・ケニー・シルバーが司会を務めたこの授賞式には、1,100 人以上の業界関係者が参加し、ジェイソン・ライトマン、オーウェン・ウィルソン、レイチェル・ブロズナハンなどがプレゼンターを務めた。ASC 会長のマンディ・ウォーカーが授賞式を開会し、同協会が 40 年間にわたって映画界の功績を称えてきたことを祝う特別映像が上映された。競争部門以外にも、この夜、映画監督のギレルモ・デル・トロやベテラン撮影監督ロバート・ヨーマン（ASC）など、業界の著名人たちに名誉賞が贈られた。
注目の画像は、映画『ワン・バトル・アフター・アナザー』の撮影で ASC 劇場用長編映画賞を受賞した、撮影監督マイケル・バウマンが ASC アワードのステージに立つ様子。写真提供：ASC 経由、ダニー・モロショック
バウマンの躍進の年
マイケル・バウマンは今年、初めて ASC ノミネートを獲得し、1 晩で 2 つのノミネートを受けた。1 つは劇場用長編映画『ワン・バトル・アフター・アナザー』で、もう 1 つは限定シリーズ部門で『Monster: The Ed Gein Story』の撮影作品に対するノミネートだった。彼は、アンダーソンとのコラボレーションで最高賞を受賞した。この作品は VistaVision で撮影されており、1950 年代のハリウッドの技術的野心を象徴した、希少なプレミアムワイドスクリーンフォーマットの復活を印象づけた。バウマンは以前、アンダーソン監督と『リコリス・ピザ』で仕事をしたことがあり、その他の作品には『アメリカン・ホラー・ストーリー』や『フュー』のエピソードがある。
なお、最近「昔と今の象徴的なカーチェイス」という教育的な特集記事を掲載した。特に『ワン・バトル・アフター・アナザー』の素晴らしいカーチェイスシーンを紹介している。
この受賞は、すでに好調な賞シーズンを送っているバウマンにとってさらなる追い風となる。彼は『ワン・バトル・アフター・アナザー』で BAFTA 賞と BSC 賞も受賞している。アカデミー賞の撮影賞の争いは、近年でも最も熾烈なものの一つと広く見られている。オータム・デュラルド・アーカポーは『罪人たち』での撮影で批評家賞を席巻した。同作では65mmフィルムとIMAXフィルムを組み合わせた画期的なデュアルフォーマット手法を採用。一方アドルフォ・ヴェローゾは『Train Dreams』でスピリット賞を受賞した。
劇場用長編部門の他のノミネート作品は、ダリウス・コンジ（ASC、AFC）の『マーティ・シュプリーム』、ダン・ラウストセン（ASC、DFF）の『フランケンシュタイン』であった。全5作品のノミネート者はアカデミー賞撮影賞にも同時ノミネートされており、ASCとアカデミーの候補リストが一致するのは3年で2度目となる。
ASCのノミネートはアカデミー賞をどの程度予測するのか？
歴史的に見て、ASC劇場用長編映画賞受賞者がアカデミー撮影賞を制する確率は約50％で、同組織39年の歴史で18回の受賞実績がある。しかし過去10年間では両賞が一致したのはわずか6回だ。昨年もASCはエドワード・ラッハマンの『マリア』を表彰したが、アカデミー賞はロル・クローリーの『ザ・ブルータリスト』に授与された。
今年の結果で決着がつくわけではない。デュラルド・アーカポーが『シンナーズ』で受賞すれば、女性初のアカデミー撮影賞受賞者として歴史に名を刻むことになる。ASC自体も3年余り前に男性のみの受賞記録を破っており、マンディ・ウォーカーが『エルヴィス』で劇場用長編映画賞を女性として初めて受賞したが、アカデミー賞は『西部戦線異状なし』のジェームズ・フレンドに奪われた。
テレビ部門では予想外の展開
テレビ部門では注目すべき番狂わせが起きた。1時間枠レギュラーシリーズエピソード部門では、クリストフ・ニュイェンス（SBC）の『アンドール』（「I Have Friends Everywhere」）とアレックス・ディゼンホフ（ASC）の『タスク』（「Crossings」）が異例の同票で並んだ。両者はエミー賞受賞作『セヴァランス』を破った。同作はジェシカ・リー・ガニェが「ハロー、ミス・コベル」でノミネートされていた。『ホワイト・ロータス/諸事情だらけのリゾート』と『エイリアン：アース』がこの部門を締めくくった。
アダム・ニューポート＝ベラは『ザ・スタジオ』（「ザ・ワンナー」）で30分シリーズエピソード賞を受賞。2025年に同エピソードでエミー賞を受賞した彼にとって、これが初のASC賞ノミネートだった。ニューポート＝ベラの主な作品には『ラストブラックマン・イン・サンフランシスコ』や『一流シェフのファミリーレストラン』のエピソードが含まれる。
リミテッドシリーズ部門では、ピート・コンツァル（ASC）が『ブラック・ラビット』（「アイランド・オブ・ジョイ」）で受賞し、話題となった『アドレセンス』（マシュー・ルイス「エピソード2」）のワンテイク撮影エピソードを破った。コンチャルの前回のASCノミネートは2021年、アンソロジーシリーズ『ファーゴ』での仕事によるもので、その他の作品には『ハウス・オブ・カード』のエピソードがある。
ドキュメンタリーとミュージックビデオ賞
ドキュメンタリー賞はムスティスラフ・チェルノフとアレックス・バベンコが『アンドリーウカから2000メートル』で受賞した。本作はボディカメラ映像を用いた生々しい戦時描写が特徴だ。チェルノフが受賞を受け、バベンコは現在もキエフで活動を続けていると述べた。チェルノフは2024年に『マリウポリの20日間』でアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞しており、戦争特派員兼映画監督としてウクライナ紛争を幅広く取材していることで知られる。
ロドリゴ・プリエト（ASC、AMC）はテイラー・スウィフトの「The Fate of Ophelia」の撮影でミュージックビデオ賞を受賞した。プリエトは過去5回のノミネートを経て初のASC受賞を果たした。過去の受賞作には『沈黙』『アイリッシュマン』『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』、スウィフトの「フォーナイト」ミュージックビデオが含まれる。長編映画では『ブロークバック・マウンテン』『バベル』『ウルフ・オブ・ウォールストリート』『バービー』を手掛けた。
スポットライト賞と名誉賞
小規模長編作品の優れた撮影を称えるスポットライト賞は、マティアシュ・エルデリー（ASC、HSC）が『オーファン』で受賞した。エルデリーはこの部門で2度目の受賞となり、前回は2016年に『サウルの息子』で共同受賞している。
ギレルモ・デル・トロは、ジェイソン・ライトマンから ASC 理事会賞を授与された。この賞は、撮影監督を支援し、映画の視覚的技術を向上させた協力者を称えるものである。デル・トロは、その夜早くにサターン賞で賞を受けた後、授賞式に出席した。
ロバート・ヨーマン（ASC）は、オーウェン・ウィルソンから生涯功労賞を授与された。ウェス・アンダーソンはビデオメッセージで祝辞を述べた。ヨーマンとアンダーソンのコラボレーションは、『ボトルロケット』から『グランド・ブダペスト・ホテル』まで10本の長編映画に及び、その功績により、アカデミー賞、BAFTA、ASC賞にノミネートされた。
M. デビッド・マレン、ASC は、レイチェル・ブロズナハンからテレビ部門キャリア達成賞を授与された。『マーベラス・ミセス・メイゼル』での彼の功績により、2つのASC賞と3つのエミー賞を獲得した。シンシア・プシェック（ASC）は、ASC ビジョン委員会の共同設立など、同組織への貢献が認められ、会長賞を受賞した。アメリカン・シネマトグラファー誌の編集長、スティーブン・ピッツェロは、同誌で 30 年間にわたる功績が認められ、ASC 特別功労賞を受賞した。コダックは、1 世紀以上にわたり、映画の外観を決定づけてきたフィルムストックを提供してきた同社の重要な役割が評価され、カーティス・クラーク ASC 技術賞を受賞した。
第40回ASCアワード受賞者一覧
劇場用長編映画部門：マイケル・バウマン（『ワン・バトル・アフター・アナザー』）
1時間枠レギュラーシリーズエピソード部門（同率受賞）： クリストフ・ニュイェンス（SBC）『アンドール』（「I Have Friends Everywhere」）とアレックス・ディゼンホフ（ASC）『タスク』（「Crossings」）
30分シリーズ番組：アダム・ニューポート＝ベラ『ザ・スタジオ』（「The Oner」）
テレビ映画・限定シリーズ・アンソロジーシリーズ：ピート・コンツァル（ASC）『ブラック・ラビット』（「Isle of Joy」）
ドキュメンタリー賞：ムスティスラフ・チェルノフとアレックス・バベンコ『アンドリーウカから2000メートル』
スポットライト賞：マティアシュ・エルデリー、ASC、HSC『オーファン』
ミュージックビデオ賞：ロドリゴ・プリエト、ASC、AMC「The Fate of Ophelia」（テイラー・スウィフト）
