マイケル・チオーニ氏とのテックトーク：富士フイルム GFX ETERNA 55とARRI ALEXA 35の比較

Alexandra Thompson2026.4.29

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NAB 2026で、CineDのジョニーは富士フイルムのブースでStradaのCEOマイケル・チオーニ氏と対談し、今年最も議論を呼んだカメラ比較動画、すなわち富士フイルムGFX ETERNA 55とARRI ALEXA 35の直接対決について再検証した。彼の回答からは、その動画が実際に何を意図していたのか、なぜチャートを用いたダイナミックレンジ評価を省略したのか、そして大型デジタルシネマの今後の方向性について語られている。

マイケルがStradaのYouTubeチャンネルに公開し、当時CineDがレポートしたこの動画は、この比較が不公平である、ダイナミックレンジの評価が欠けている、そして結論が富士フイルム初の専用シネマカメラに対して過度に好意的であると感じた撮影監督たちから、強い反響を呼んだ。上記のリンク先で、当サイトはこのオリジナル動画を詳細に報じている。展示会にて、マイケル氏は「テストではなく比較」と彼が呼ぶこの企画の背景にある思考と手法について、詳しく説明してくれた。

なぜALEXA 65ではなくALEXA 35なのか

GFX ETERNA 55の44×33mmセンサーは、ALEXA 35（スーパー35カメラ）よりもALEXA 65に近いサイズであるため、マイケルが比較対象として間違ったARRIを選んだという反論が当然出された。彼によれば、決定的な要因は入手しやすさだった。ALEXA 65は約25万ドルで、全く異なる商業的な次元に存在しているのに対し、ALEXA 35は約10万ドル（正確には76,610ドル）であり、多くの現役プロが知るデジタルシネマの基準機だ。

彼はALEXA 35を、同等のベンチマークというよりは「対照群」と呼んでいる。重要なのは勝者を決定することではなく、ALEXA 35の約6分の1の価格のカメラが、画質も6分の1に劣るのかどうかを問うことだったと彼は言う。彼の見解では、そうではない。また、彼は「民主化」という枠組みについても躊躇なく語っており、高価なカメラの画質に迫る手頃な価格のカメラに対する不満は、カメラそのものよりも、業界の「アクセス」に対する姿勢を物語っているのだと主張している。

強調すべき点：マイケル氏は、この動画が富士フイルムとARRIのセンサー、カラーサイエンス、ダイナミックレンジを比較する意図で制作されたものではないと明言している。彼の見解では、現代のシネマカメラはすべて素晴らしい映像を制作できるため、それらの要素は興味深い問いではない。彼が切り出したかったのは、55mmセンサーそのもの、それがもたらす可能性、そして実際の制作パイプラインにおいてどのように振る舞うかという点だ。

ダイナミックレンジ、だが予想とは異なる

多くの視聴者は、チャートを使った1段ごとのダイナミックレンジテストを期待して視聴した。しかしそれは行われず、マイケルはその理由を説明している。

彼は、メーカーが公表している数値（富士フイルムはETERNA 55を14段以上と評価している；ALEXA 35はそれより高い）を信頼するつもりであり、代わりに、そのダイナミックレンジが制御された照明下でどのように振る舞うかに興味があったと述べている。カラーリストのニック・ラローが、富士フイルム ProRes HQ、Atomosレコーダー経由の富士フイルム ProRes RAW、そしてARRI RAWの各フォーマットで同一のセットアップをグレーディングする中、マイケル氏は、ARRIのファイルが持つ要素のうち、富士フイルムのファイルから意味のあるものが欠落しているものは何もないと述べている。彼はさらに踏み込み、35mm映画用フィルムはALEXA 35よりもダイナミックレンジが狭いにもかかわらず、映画撮影賞を席巻し続けていると指摘する。彼の見解では、ダイナミックレンジだけが重要な要素ではなく、観客はその重要性を過大評価している。彼の核心的な主張は、シーンが適切に照明され露出されていれば、ARRIの余分なストップは実質的に未使用か目に見えないものであり、だからこそ3つのソースすべてが同等の結果にグレーディングされたということだ。

ETERNA 55の映像をグレーディングした際の彼の感想を簡潔に言えば、ファイルは「扱いやすかった」ということだ。つまり、カメラは、彼が「良質なシネマカメラ」に期待する通りの反応を示したということである。マイケル氏にとって重要なのは、チャートから読み取るのではなく、現場や編集室で実際に体験するダイナミックレンジの結果なのだ。

当方としては、より広範なラボテストの評価手法の一環として、標準的なチャートに基づくダイナミックレンジ評価を重視しており、準備が整い次第、その結果を読者の皆様と共有する予定だ。

RAW vs ProRes HQ

GFX ETERNA 55は内部でProRes HQを記録し、外部レコーダーを介してのみRAW（ProRes RAWまたはBlackmagic RAW）を出力する。マイケル氏にとって、これは議論で示唆されるほど大きな制限ではなく、彼は次のような技術的な主張を明確に述べている。ダイナミックレンジはセンサーで捕捉されるため、カメラ内でのデベイヤー処理を経て10ビットのProResコンテナに変換されても、露出値（ストップ）が失われることはない。彼の見解では、内部でProRes HQを記録する場合も、外部でProRes RAWやARRI RAWを記録する場合も、ダイナミックレンジは同じになる。なぜなら、RGB変換で捨てられる情報は、ポストプロダクションで再構築される予定のないものだけだからだ。（明確にしておくと、これは単一のショット内でのコーデック選択に関する主張であり、総ダイナミックレンジにおいて富士フイルムがARRIに匹敵するというものではない。ALEXA 35は依然としてセンサーレベルでより多くのストップを捕捉している。）

ProRes HQで犠牲になるのは、劇場用スクリーンでのハイエンドDCPグレーディングに向けた色精度の余裕の一部であり、これは一般的にこのカメラのユースケースではないと彼は言う。彼はProRes HQを「16ビットのソース処理を10ビットのコンテナに収めたもの」と表現し、自身のREDカメラでは約90％のケースで内部処理としてProRes HQへのデベイヤー処理を行っていると指摘する。これは、撮影監督のオーレン・ソファーがGFX ETERNA 55のローンチフィルム『Okay』の撮影について語った内容と概ね一致する立場だ。

しかし、仮にボディが小型化された富士フイルムのシネマカメラであれば、内部RAW記録機能は歓迎されるだろうという点には同意している。特に、ポストプロダクションでの安全策を必要とするドキュメンタリーの単独オペレーターにとってはそうだ。

ニッチの中のニッチ

GFX ETERNA 55は安価なカメラではなく、その44×33mmセンサーはフルサイズと65mmの中間という独特な位置づけにある。2026年において、16,500ドルのボディは、インディペンデント映画製作者にとって依然として実用的なツールと言えるだろうか？

マイケル氏の例え話：かつてアメリカのプライムタイムのテレビ番組では、購入できる視聴者がほとんどいないにもかかわらずジャガーのCMが流されていた。そのポイントは、憧れを抱かせる導入戦略にある。彼は、富士フイルムのGFXエコシステムにおいて、ETERNA 55にも同様の役割があると考えている。X-H2SやX-T4/5に慣れた顧客は、すでに富士フイルムの操作性、デザイン、そして同社のフィルムシミュレーションを理解している。ETERNA 55は、そうしたユーザーにとって次のステップとなる選択肢を提供するのだ。彼は、このカメラが複数の市場セグメントを同時に狙うために「3方向に手を広げている」ことを率直に認め、将来の「ETERNA 2」ではその境界線が洗練されると予測している。このカメラが個人クリエイターのドキュメンタリー撮影でどのように機能するかについての我々の見解は、ファーストルックレビューを参照いただきたい。

55mmセンサーが解き放つもの

マイケル氏にとって、ETERNA 55の最も重要な点は、特定のスペックではなく、対角線55mmというセンサーそのものだ。市場で初めて広く入手可能になったこのサイズのセンサーである。彼はこれを、10年以上前にREDが46mmセンサーを導入した時——当時はそれをカバーできるレンズがほとんどなかった——に例えている。今日では、そのようなレンズは至る所に存在する。

彼は、このより大きなサイズでも同様の展開を予想している。アリス・ブルックスが最初の『ウィキッド』で使用したパナビジョンのUltra Panatar II 1.3xアナモフィックレンズは、短編映画『Strada』のセンサーをカバーしており、Atlas Lens Co.のダン・ケインズは、すでにカバー範囲の広いアナモフィックレンズを開発中だ。マイケル氏は、このセンサーに50mm単一レンズを装着すれば、より大きなイメージサークルのおかげで実質的に広角から中望遠の範囲をカバーできると主張する。彼は、この独創性が、レンタル予算が限られている場合でもこのフォーマットを魅力的にしている要因の一つだと述べている。彼の長期的な予測は、2030年代に88mm 15パーフのデジタルセンサーが登場することだ。これは、REDの初期のSuper 35からの取り組み、ARRIのALEXA 65、そして現在の富士フイルムの55mmに至る軌跡の次のステップであると彼は見ている。

アクセサリーが不要なカメラ

私たちが評価した実用的な点の一つは、マイケル氏が指摘するように、GFX ETERNA 55がその価格帯にしては異例なほど充実していることだ。機能的に完成させるために多額のアクセサリー投資を必要とするALEXA 35やRED KOMODOとは異なり、富士フイルムのボディは基本的に箱から出してすぐに使える。ミラーレス機材からシネマ分野へと移行する世代の映像クリエイターにとって、これは重要な点だ。マイケル氏は、富士フイルムがまさにこの層を捉えるのに最適な立場にあると考えている。