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アアンジェニューは、モジュラー式の「EZ」ズームというコンセプトを65フォーマットに展開する。新しい「EZ 65」シリーズは、2本のLPLマウント対応大型フォーマット用ズームレンズで構成されており、EZ-2 65 （27-72mm T3.6）とEZ-3 65（82-300mm T4.2-T5.4）の2本のLPLマウント大型フォーマットズームレンズで構成される。いずれも60mmのイメージサークルを基に設計されており、最新世代のフルフレームを超える大型センサーをカバーしつつ、オリジナルのEZレンズを特徴づけてきた操作性、解像度、画質を維持している。
EZシリーズは常に、個人所有・運用者に対し、アンジェニューのレンズへ柔軟かつ比較的手頃な価格で参入する機会を提供することを目的としてきた。そして、大判シネマグラフィがもはやレンタル会社の珍品ではなくなった今、65シリーズへの展開は、その理念の自然な延長線上にある。ARRI ALEXA 265、Blackmagic URSA Cine 17K 65、富士フイルム GFX ETERNA 55といったカメラが、65フォーマットスタイルの映像制作を現役の撮影監督たちに広めている中、実際にそれらのセンサーをカバーできるレンズがボトルネックとなっていた。アンジェニューは今回、広角から超望遠までをカバーする2本セットのレンズで、その課題に応えている。
EZコンセプトの簡単な振り返り
アンジェニューが2016年にEZシリーズを初めて発表した際、最大の特徴はモジュール性だった。ユーザーが交換可能なリア光学ブロックにより、1つのレンズボディでSuper35またはフルフレーム／VistaVisionセンサーのいずれにも対応でき、さらに交換可能なマウント（PL、EF、E、そして後にRED KOMODOおよびV-RAPTORボディ用のRF）と組み合わせることができた。このユーザーによるカスタマイズ可能なアプローチにより、EZ-1とEZ-2は単一のフォーマットに縛られたくないオペレーターの間で人気を博し、これらのレンズはOptimoおよびOptimo Styleシリーズにマッチした、アンジェニュー伝統の色再現性を備えていた。新しい65シリーズは、その系譜をさらに上へと広げ、今回はS35とフルフレームの切り替えではなく、65センサーのイメージサークルの要件に対応することを目指している。
2本のレンズ
EZ-2 65は、この2本のうち広角モデルであり、27-72mmをT3.6の固定値でカバーする。最短撮影距離は0.6m、重量は2.5kg未満で、60mmのイメージサークルを備えている。ただし、アンジェニューが指摘する重要な注意点がある。この60mmのカバー範囲は30mmまで適用されるが、27mmから30mmの間では、レンズは58mmのイメージサークルをカバーするのだ。実際には、これはズームの最広角端が、他の焦点距離範囲よりもわずかに小さいイメージサークル向けに最適化されていることを意味する。極広角設定で開放絞りで撮影する予定がある場合は、この点を念頭に置いておく必要がある。
EZ-3 65は望遠側を担当し、82～300mmの焦点距離範囲をカバーし、F値はT4.2～T5.4の可変式だ。最短撮影距離は1.2m、重量は3kg未満で、全焦点距離範囲にわたって60mmのイメージサークルを維持している。大判ズームレンズにおける300mmの望遠端は、実に有用だ。なぜなら、大型センサーでは長焦点距離域において単焦点レンズの選択肢が限られがちであり、まさにその領域でズームレンズが撮影現場で真価を発揮するからだ。
両レンズにはデュアルフットとメートル単位のフォーカススケールが標準装備されており、他のEZシリーズと同様、ズームおよびフォーカス範囲全体を通じて物理的なサイズが一定に保たれるよう設計されている。これにより、マットボックス、フォローフォーカス、リグのバランスを予測可能に保つことができる。アンジェニューは、EZ 65シリーズをLPLマウント専用として提供している。このフォーマットは、 ARRI ALEXA LF、Mini LF、65をはじめ、LPLマウントを搭載したREDやソニーのVeniceカメラなど、大判シネマカメラの事実上の標準となっている。
大判カメラが盛り上がる今年、その位置づけは？
EZ 65シリーズが登場するのは、急速に充実しつつある市場だ。ZEISSは最近、T2.2、イメージサークル59.9mmの10本セットからなる大判プライムレンズ「Panoptes 65」を発表した。NiSiは「rectilinear 65 PRIME 16mm T2.9」と「50mm T1 シネマ用単焦点レンズ（大判フォーマット対応）」の両方を発売した。また、Blackmagic URSA Cine 17K 65や富士フイルム GFX ETERNA 55といったボディによって、手頃な価格帯のカメラ市場は再編された。アンジェニューがこれらの競合他社のほとんどにはないものとして提供するのは、ズームレンズというフォーマットだ。65mmフォーマットに関する話題は単焦点レンズが中心であるため、27mmから300mmまでをカバーする2本のシネマズームレンズは、単焦点キットを補完する魅力的な選択肢となり得る。特に、レンズ交換に時間を要するドキュメンタリー、コマーシャル、ラン・アンド・ガン形式の大判フォーマット撮影においてはそうだ。
アンジェニューがここで行ったトレードオフについては、冷静に見極める必要がある。広角側のT3.6、望遠側のT4.2～T5.4という開放F値は、このセグメントでますます一般的になっている高速単焦点レンズよりも暗い。これは、重量を抑えつつズーム設計で60mmのイメージサークルをカバーすることによる、予想通りの結果だ。これが制限となるか、あるいは問題にならないかは、撮影内容次第だ。日中の屋外や明るい屋内では妥当な妥協点と言えるが、低照度下で大判カメラ特有の浅い被写界深度の画質を追求する場合は、T2.2の単焦点レンズセットと比較してその差を実感することになるだろう。
画質に関する補足
アンジェニューがEZ 65シリーズについて、革新よりも継続性を強調している。同社によれば、これらのレンズは人間工学、解像度、画質、手触りの点で、EZシリーズの本質的な特性を維持しているという。この位置付けは、すでにEZレンズを所有しているユーザーにとって重要だ。なぜなら、65シリーズは既存のラインアップと違和感なく組み合わせて使用でき、慣れ親しんだアンジェニューならではの描写を継承していることを意味するからだ。いつものことだが、画質や解像度に関する主張は、実際のセンサーと被写体を使って確認するのが最善であり、結論を出す前に、これらのレンズでチャートや人物の顔を撮影してみたいところだ。
アンジェニューは今回の発表に際し、価格や具体的な出荷日については公表しておらず、上記の数値以外の詳細な光学仕様については、現段階では製品シートに限定されている。詳細が確認され次第、本記事を更新する予定だ。公式仕様については、アンジェニュー EZ 65シリーズページをご覧ください。
