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ソニーの新型FX5は、クリップ式で着脱可能なビューファインダーを搭載した初のコンパクトなシネマラインカメラだ。そして、この登場は、シグマ、富士フイルム、ブラックマジックデザインが、それぞれ異なるアプローチではあるものの、長年にわたり独自のソリューションを提供し続けてきた時期と重なっている。もし着脱式EVFが本当に復活しているのなら、そもそもなぜそれが姿を消したのか、そして、モニターでフレーミングを行う際にユーザーが実際に何を犠牲にしているのか、問う価値がある。
アイピースを通して構図を決めた経験のないユーザーが、今や結構存在する。これが、我々のEVFまたはモニターに関するアンケート調査の出発点だった。そこでは、ソニーのFX3やFX30、キヤノンのEOS C70やC80（ほんの一例だが）が、いずれもEVFを搭載せずに登場したことを指摘した。キヤノン EOS C50 もその傾向を引き継いだ。その過程で、ビューファインダーは、より大きく、より写真映えする部品、すなわちカメラ搭載モニターにその地位を奪われてしまった。だから、ソニーFX5のレビューで「EVFは復活しつつあるのか」と問いかけたとき、それは単なる質問ではなく、希望に満ちた問いだった。現在の市場を見ると、4社のメーカーが自社のコンパクトカメラ向けに純正の着脱式EVFを提供しており、それに加えていくつかのスタンドアロン型（ただし高価な）オプションも存在する。
そもそもなぜEVFを使うのか
私個人にとって、放送業界でショルダーマウント型のENGカメラを使って仕事をしてきたことから、DSLR、そして後にミラーレスカメラへと移行した瞬間こそが、「すべてが永遠に変わった」瞬間だった。突然、私はカメラの液晶モニターを使って撮影することを「余儀なく」されたのだ。その後、Zacutoや他のメーカーが、画面の背面にアイピースを取り付けるソリューションでそのギャップを埋めようとし、当時はそれがうまく機能していた。続いて登場したのが、韓国の小さな企業シネロイド（Cineroid）だ。同社は（少なくとも私の記憶では）市場に専用HDMI EVFを初めて導入し、その後アルファトロン（Alphatron）、キノテクニク（Kinotehnik）、そしてかなり後になってZacuto、Portkeys、Kinefinityが続いた。しかし、EVFの使用は決して広く普及することはなかった。これらのファインダーは比較的大型で高価だった。さらに、当時、ある小さな新興企業 Atomosがレコーディングモニターの提供を開始し、市場を席巻したのだ。同社について否定できないことが一つあるとすれば、それは彼らの積極的なマーケティングが業界を永遠に変えてしまったという点だ。突如として、モニターが多くのユーザーにとって「定番」のソリューションとなった。
外部記録が必要になる場面が時折あることは理解できるが、この状況には私をはじめとするベテランの映像制作者たちはかなり驚かされた。明るい日差しの下で、モニターを使ってどうやって屋外撮影ができるというのか？ 露出は正しく決まるのか？ より安定したショットを撮るために、EVFが提供する追加のサポートは必要ないのか？何しろ、アイカップを頭に押し当てれば、両手に加えて3つ目の接点となるのだ。そして最後に、ピント合わせはどうなのか。こうした撮影者たちは「それだけで」フォーカスを正確に合わせられるのだろうか。疑問は尽きない。（外部LCDモニター使用時の遅延問題については、まだ触れてもいない。）
いずれにせよ、EVFを使った経験があれば分かるだろうが、EVFを通して画像を見るのは非常にプライベートな感覚であるのに対し、液晶モニターは「個人的な感覚が薄い」と感じられ、絶え間ない（そして場合によっては望ましくない）フィードバックにさらされることになる。
メーカーが過去に語ったこと
当編集部のチームも証言できるが、EVFを搭載していない主要なカメラが発売されるたびに、即座に批判を浴びてきた。各メーカーとやり取りする中で、EVFは「過去の遺物」であり、現代の若い映像作家やコンテンツクリエイターは皆、液晶画面での作業に慣れ（そしてそれを好んでいる）という話を繰り返し聞かされた。その情報の出所を尋ねると、答えは「社内調査」だった。時が経ち、最近の調査では、EVFが確かに不可欠なツールであり、あらゆるカメラに欠かせない要素であることが明らかになったようで、我々としては喜ばしい限りだ。
着脱式EVF
話を進めると、コンパクトカメラ用の着脱式EVFはソニーの発明ではないという点に言及しておく価値がある。それらがどれほど賢明で有用であろうとも、他社による類似製品が先に登場していたのだ。新しい機材のコストは増えるものの、概してそのコンセプトは非常に単純明快だ。そのような製品が必要なら、単にカメラに取り付ければよい。これなしでも十分だと考えるなら、「本体のみ」の購入で済ませればよい。業界の他社がソニーに追随するかどうかは、おそらくユーザーの好みよりも、発売から半年でDVF-EL1がどれだけ売れるかにかかっているだろう。
ソニーのDVF-EL1に加え、ここで紹介すべき最近のデバイスをいくつか挙げておく。
シグマ EVF-11
SIGMAは数年前にこの問題を解決していたが、同じ妥協点があった。EVF-11はfp Lと同時に登場した。3.5mmステレオミニジャックでヘッドフォンモニタリングに対応しており、これはカメラ本体にそのような出力端子が備わっていないため重要な点だ。
当サイトのレビューでは、追加のHDMIケーブルや電源ケーブルを必要とせずに本体にドッキングできるという理由から、これを必須のアクセサリーと評した。その落とし穴は、FX5の購入者にはお馴染みの話だろう。シグマは、EVF-11とHU-11ホットシューユニットを同時にカメラに装着できないことを明言している。また、発売時のインタビューで同社が語ったように、ポートはfpシリーズ専用に設計されているため、このファインダーは他のカメラには装着できず、装着中はHDMI出力を遮断してしまう。コネクタが一つあれば、メリットも一つ、犠牲も一つだ。
富士フイルムは2つの実験を同時に進めている
富士フイルムは静止画分野でも本格的なファインダーを維持しており、GFX100 IIにはライブビュー時に120fpsで動作する944万ドットのOLED EVFが搭載されている。このパネルについては、当サイトのGFX100 IIレビューで、画面が大きく鮮明でありながら、拡大倍率を下げてもフレーム全体が見える点を高く評価した。長時間の使用に備え、このEVFにはEVFチルトアダプター（EVF-TL1）を取り付けることもできる。このハードウェアは現在、2つの役割を担っている。Inter BEEにおいて、富士フイルムはGFX ETERNA 55用のビューファインダーのプロトタイプを披露した。これは、GFX100 IIのファインダーを流用し、電源とDisplayPort信号を単一の接続で伝送する改良された専用コネクタを備えたものだ。
ファーストルックレビューでも明らかになったように、4:3センサーがアナモフィック撮影における最大の強みの一つであるカメラにとって、オープンゲートフレーミングに対応した専用ファインダーは、単なる利便性をはるかに超える価値を持つだろう。
ブラックマジックデザイン Pocket Cinema Camera Pro用 EVF（6K/6K Pro対応）
これらすべてのデバイスに共通するのは、映像、電源、カメラデータを単一の独自接続で伝送する点だ。技術的にはこれが正しい答えであり、ブラックマジックデザインが6K/6K Pro用Pro EVF（およびURSA Cine EVF）で導き出した結論とも一致する。解像度1280×960のこのマイクロOLEDファインダーは、単一の統合型独自コネクタを介して互換性のあるカメラの上部に直接接続され、内蔵のネジでしっかりと固定される。
同社のPocket Cinema Camera Pro EVFは専用コネクタのため他のカメラには接続できないが、URSA Cine EVFは接続可能かもしれない。同社は、USB-C経由で電源とDisplayPortデータを供給できる他のカメラへの接続の可能性を残しているからだ。これは、設計対象のボディと「セット」でしか機能しないコネクタとは、本質的に異なる提案である。
では、現状はどうなっているのか。
明らかなことがそれほど明らかでなくなると、非常に「個人的」な方法でフレームを制御し、構図を決める機会を逃している世代を気の毒に思わざるを得ない。パナソニックLUMIX S9の愛好家、ソニーFX3の支持者、キヤノンEOS C50のユーザー、ニコンZRの信奉者（ほんの一例だが）は、より自然で創造的なワークフローを単に逃しているのだ。ソニーFX2（レビューはこちら）や、そして今回のFX5（レビューはこちら）の登場が、より多くのメーカーに対し、コスト削減をやめ、社内調査を言い訳にするのをやめ、固定式であれ着脱式であれ、この「根本的な」装備を追加するよう促すことを願うばかりだ。
我々は新たな時代の幕開けに立っているのだろうか？ それは時が経てば分かるだろう。
